Citta Del Vaticano (1940)-Ente Nazionale Industrie Turistiche

7/24/2019 Citta Del Vaticano (1940)-Ente Nazionale Industrie Turistiche

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2/43

qTM

DEL

VAT[(AN@


3/43

Pi rzza

S. P iet ro

:.:.:i:

'

,.i:

Quanto

cammino

di tempo

e

guanta

storia

passa tra

Ia tumulazione

forse

frettolosa

e

notturna

del corpo

giusti-

ziato

dell'umile

pescatorePietro

-

ai

margini

deila via

Cornelia

presso

il

Circo di Gaio

e

Nerone

nell'anno

67

dopo

Cristo

-

e Ia creazione

del re-

cente Stato della Citta del Vaticano.

Secoli

di strenue lotte,

di fecondo

lavoro,

di

vittorie

e di conquiste

stu-

pefacenti,

quasi

miracolose,

creano un

alone

di

possentesuggestivit i a

que-

sto minuscolo

Stato, sorto

intorno ad

una

tomba. l

pii piccolo Siato del mon-

do,

di soli

44

ettari

di terreno

e la

cui popolazione non tocca il rnigliaio,

idealmente

estende a

sua

potenzaspi-

rituale

su tutta

la

terra e

possieclc

milioni

di

sudditi

devoti,

e

fedelissimi

spesso ino

alla morte

e

fino

aI mar-

tirio. Per farsene

una chiara idea

e per

abbracciare

on

ull

solo

sguardo tutto

intero questoStato, basta salire sulla

Piazza

S.

Pietro

-

Fontana dcl

Triregno

dietro il

port icato.


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cupola

della

Basilica, afraccianclosilla

ringhiera esterna

cire

gira subito sotto

la

palla di bronzo.

A

'i 'entaglio,

dietro

la monumentale bsidedi S. Pietro, si

apre

un

grande

giardino

coll inoso, cui

bianchi

viali,

girando

tra

prati,

air.role

fiorite,

boschetti e

fontane,

collegano

pochi edifici tra

di

loro. Intorno

al

parco

una muragl ia fornita

di

bastioni

segna il confine. E'

tutto

qui;

eppure

Io Stato n miniatura

-

sortoall 'ombra

della

pi ir

grande

Clr iesa

cl la

Crisi ie-

nit)

-

possiede,

ei

suoi

esiqui

con-

fini, i l necessario

er far

funzionare

una

delle

pit complesse

pit\

impres-

sionanti

organizztzioni

clel

mondo.

Dopo

il Trattato

dei Laterano

e la

Conciliazione

on lo

Stato Italiano

che

ripristinava a sovranitAerritorialedel

Pontefice

qarantiva

a

completa

ndi-

pendenza

il

riconoscimento

elle

pre-

r n o o l , ' - , p a A . - l i a + + . i l - . , ' r i ^ ^ ^ ^ l ;

L u v S r r 4 ( L ( r u ( r r l

F d l r . r l r r

4 l -

canto

all 'antico -rLrcleo

ei oalazzie dei

museivr t icani

sono

sorti

edi6l i

rrrrovi

o rinnovati.

Nei

pressi

clel

grancle

pa-

lazzo

del

Governatore

si

erce I

Paluzo

d i C iust iz ie l . t Scuo la

c l l tns . r ico .

la

Stazione Ferloviaria

c la ccntrale

della

ultrapoienteRadio

Vaticana, co-

struitadal lo stessorfarconi.

mentreun

; r l f ro

c ' r r rn ' .n

d i

f r l rh l ' j 6a t i

'uov i d

sor t . ,

proprio

sotto i

pilazzi

apostolici.Essi

osp:ano

a

elancle,

r lpoltentissi ma i-

pografiaVaticanacheposs;erJena qua-

rantina di cara,tteri

iporlrahci

rliveisi

cosi

da

ootci'

:taLmDare

n

tr.rtte

c iin

q.re

vive e

t.r-rorte

lcl

tlonclo,

c{)nll)rese

le

pi i r

astruse lc pi ir incrrnsucic

: :c

il

sanscrito,i

copto,

i 'etl 'r-rsco,

l

ti i--e-

tano,

l

calclaico,

l tamil e i gerotlifi i , i

dell 'antico

Esitto.

Accanto

alla

Tipo

qrafia

vi

d I'Annona,

ciod il ntagazzino

Piazza S. P ict ro

dcl le < luc

font : rnc

p iazze

S.

p iq t ro

-

S c o rc i o

v i s t o

d r l

t e r t o

, J c l l r l J a s ; l r ( a


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degli approvvigionamenti con

i

suoi

spacci, frigoriferi

e

il

forno.

elettrico,

poi

la

rimessa delle automobili, i de-

positi delle materie prime, I'officina

delle riparazioni

e

I'importantissima

centrale

ermo-elettrica. on sono

mol-

tissimi

anni infatti

che

il

Vaticano

d

stato

munito

di

una

vasta

rete

di

ser-

vizi elettrici

e di

termosifoni

che

hanno

spodestatogli antichi

bracieri

d'ottone

dalla pancia arabescata. ino ad epoca

abbastanza ecente

la

festa

di S. Cate-

lina

al

25

novembre

-

che ancota

segna la data del

freddo

ufficiale in

S. Pietro

Vaticano

e prescrive

ai prelati, ai cardinali

ed

ai canonici

partecipanti alle

funzioni

il'costume

invernale

-

f.acevauscire

dai loro ripostigli i

capaci

bracieri

riempiti di carbonella

ben ac-

cesa

per

evitare

pericolose esalazioni.

Questa

fatica del riscaldamento era affi.dataai ,

pecialisti

n materia

i

quali

avevano centinaia

di bracieri da

riempire

in

un'apposita

>, da

ricoprire

con

una

speciedi campana

di ottone bucherel-

lata e da trasportare poi nei luoghi convenuti.

Se I'innovazione

dei

termosifoni d

quindi

re-

cente non lo d I'installazione degli ascensori.

Anche

prima dell'avvento dell'ascensoreelet-

Piazza S. Pietro

-

Statua

dr

S.

Pietro

al

lato della scalinata.


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grossi pioli trasversalisui

quali

alcuni

uomini

molto

pesanti

salivano in con-

tinuazione

come su di una scala otte-

nendo cosi un lento moto rotatorio.

L'ultimo

personaggio

importante

che

usd

questo

ascensore

u Edoardo VII

d'Ingirilterra

quando

era ancora

Prin-

cipe di Galles.

Ma

avendonel sottofo-

riere dei Palazzi Apostolici esaminati

qualche

giorno

prima

gli ingranaggi e

le corde

e

avendo

concepito gravi so-

spetti sulla resisten za i quella antica-

glia,

non

appena passata a visita re-

gale che gli era costata

qualchg

minuto

i

trico il Vaticano ne

possedeva

gid due: uno

azionato

ad

acqua e

I'altro

a

mano... o meglio

con

i

piedi.

Quello

che portava

alla Segreteria

di Stato d stato

giubilato

poco prima

del suo

cinquantennio.

Era uno

scatolonedi

noce

e

cri-

stallo che veniva messo in moto dall'Acqua

Paola

provenientedal lago

di Bracciano.

L'altro

ascensore

ortava

dal corti le di S.

Damaso

di -

rettamente negli

appartamenti papali

ianto di

onore

quantoprivati.

Ancoraal tempodi

Pio

IX

essoera

mosso

a peso

d'uomini con

un mecca-

nismo che consisteva n

una

grande

ruota

ver-

ticale di legno, di

vaste

proporzioni

come un

mulino

ad

acqua senza

pale

ma munito

di

Piazza S. Pietro - Statua di

S.

Paolo al

la,to

della scalnata.


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S.

Pietro

-

ll trionfo

della

Cattedra

di

S.

Pietro.

I

i

di

grave

batticuore,

ottenne

dal

Pontefice

cli

Poter

mettere

I'ascensore

l

corrente on

i

tenrPi.

Come

si

vede

un

Piccolo,

materiale

mondo

moderno

d stato

messooggi

a servizio

di un

immenso

mondo

spirituale

anti-

cl 'r issirno.

Ma tra

le

renote origini

ed

i

moderni

sviluppi,

l

punto

S.

Pictro

-

Statua

bronzea

dell'APostolo.


8/43

fisso, l

segnacolo

nconfondibile

del

mondo

Vaticano rimane

pur

sempre

a mirabile, anro-

niosissimacupola

che

si libra leggera

e

possente

ul sepolcro

di

S.

Pietro.

Ancora

lontanissimoda

Roma, sia che si

giunga

per

ferrovia

come

per

strada,

nell'incerta

bruma che quasi sempresovrasta na grandemetropoli, o profilatanel cielo intensamente

azzurro dell'Urbe,

si

scorge a

sagema

nconfondibile

della cupola, ovunque

visibile salvo

che

proprio

dai piedi

della

Basil icaYaticana.

Por

chi

vi

ponga

attenzione, ercorrendo

a

nuova

Piazza S.

Pietro

-

Scorcio del

porticato

bcroi,nimo.

Via della

Conciliazione,

mano mano che

ci

si avvicina

a piazza

S. Pietro, la

cupola

sembra

tramontare, sprofondare dietro

la chiesa.

La

sorpresaera

pit grande

ed

evidente'quando

esisteva ancora a on

demolita Spina di

Borgo, la

quale

nascondeva

S.

Pietro fin

quando

non

si

sbucava

sulla piazza.

Allora spesso isuonava 'esclamazione el

visitatore

sorpreso:


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S. PiEtro

-

La

Picti

di

Michclangelo


10/43

Questo

che spesso

u

imputato

a erro-

re

di prospettiva del

Maderno,

costrut-

tore della facciata, inisce

per essere

n

fenomenosuggestivo he non stonacol

carattere

della

Cristianiti

qui

sovrana-

mente

trionfante.

Nell'istante in cui le

braccia

materne

della Chiesa

si

tendono

nell'abbraccio

marmoreo

del sinfonico

porticato del

Bernini,

scompare

'ele-

mento

architettonico che d

servito

da

richiamo

nella

lontananza,.in

modo

che

l'attenzione

di

chi

giunge nel

cuore del

mondo

cristiano si rivolge

tutta e sola

verso

l

sepolcro

del pescatore i

uomi.

ni, del rappresentante i

Crisio in terra.

Nell'immensa

p:ia27a

ove

d passato

e

passacon ritmo

incessante

'umaniti

che

vi confluisce

d3i

ipunti

pit

lontani

della terra, vengono ncontro al passan-

te

occasionale ome al

visitatore

devoto

o scettico,

una folla

di ricordi, di

me-

morie la cui storicitd si perde negli in-

decisi confini della

leggenda.

Sopratut-

to i

pellegfinaggi

cattolici

d'oltr'alpe

giungono inpiazza S.

Pietro

con

un fan-

tastico

bagaglio di

cognizioni leggenda-

rie che

ai piil

umili

ed ai pii rozzi spes-

so

procura un'ombra

di delusione.

Si, fantasticamente tande

la

piazza,

ma nel

suo paese arampicato pef una

erta

montagna

stiriana o nella sua po-

vera caipanna

di pastore

irlandese,

l

pellegrino

non

aveva sentito forse rac-

contareche n piazzaS. Pietro c'era po-

sto

per

due eserciti scl-rierati?

Che su

per

i

pennacchicandidi delle

fontane

brilla

giorno

e notte

l'arcobaleno

l

cui

spegnersisegnerdLa fine

del

mondo

?

Che dentro,nella

palla

della

cupola,c'd

posto

sufficienie

per

la

danza

di sette

coppie

di sposi? Chiunque

abbia

visi-

tato S. Preiro e torna poi al suo paese

S. Piotro

-

La

Cotonna

Vitinea

(sc.

IV)

nella

Cappella

della

Pieti.


11/43

S,

Pietro

-

Sepolcro di Alessandro

VII

di Bernini.

piri o

meno lontano,

sente

col tempo ingigantire

il ricordo

e

non

si rende conto che nel lo-

goro tessutodella

memoria getta I'aurea spola

madonna Fantasia.

Quello

che

nel mondo si dice

sulle

proporzioni

del maggior tempio della Cristianit),

po-

trebbe

riempire volumi: dalla capacitir ella

navata

mediana

che

pud

contenere

e

pii

grandi

cattedrali

del

mondo all'altezza del baldacchino della Confessione otto il

quale potrebbe

entrare comodamentepalazzo

Farnese;

dalle colombesulle acquasantier" ru,rdi come aquile,

alla penna dell'EvangelistaMarco __ in uno dei tondi della cupola - lunga un metro e


12/43

I

t. Pietro . Sepolcro di Clemente XIII di Canwa.

mezzo;

dalle statue

alte ognuna ciflque metri,

al Campanone

di

undici

tonnellate di

bronzo.

Cosi,

racconti

pii o

meno

mitic'i, fluttuano

anche ntorno

all'alto

obelisco deIIa

piazza,lo

stesso

che Caligola fece

trasportare

da Eliopoli

e

porre

nel

circo

detto di Nerone. Nel Me-

dioevo il

popolo romano

lo chiamava


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Vat icrno - Sale degl i A razz i .

vava

di fianco

alla

Basilica

e fu fatto

trasportare

nel

centro

deIIa

piazza

daI

papa

Sisto

V

e.inna'lzato

n

cinquantadue

iprese,

con

i'op.ru

di novecento

op.*i,

dall'architetto

Dome-

nico

Fontana.

Ed

ecco

a

leggenda

colorire

difrazial'ardtaoperaiione.Mentre,

tra

l'emozione

di una

folla

innumere,

l

grande

monolito

si dizzava

entam'ente,

n

marinaio

igure

--

certo

Bresca

di

Bordighera

-

accorgendosi

he

le

corde

roppo

tese

stavano

per rompersi

no-

nostante

l

divieto

papale

che

puniva

di

morte

chi

osasii

levare

a voce

urante

il

pericoloso

innalzamento

-

- gridd < Acqua alle corde>> alvandocosi I'impresa.Naturalmenie

il

papa

f-ece

tazia-

ed

accordd-

anzi

l

privrlegio

richiestogli

dal marinaio,

p", sd

e

per

la sua

discen-

denza,

di

fornire

le

palme

occorrenti

nella

domenica

precedente

a

Pasqua,

per le funzioni

ponilncle.

- ]]

b:l.portico,

guardato

agli

estremi

dalle

statue

equestri

dei

due

imperiali

protettori

della

Chiesa:

Costantino

e Carlomagno

serba

ncastonaL

nello

stile

classicheggiante

ual-

che

elemento

della

vecchia

Basilica

medioelale

che,

minacciando

ovin

u, fu

piiil^ rimaneg-

giata

da Nicold V

e

poi fatta

demolire e ricostruire otalmenteda Giulio JI. E'questeantiche


14/43

Vatircmo

-

Cap[rlla Clsmentrna.

reliquie sono a

lapide

funeraria

di

Adriano

I con

versi

ozzLmacaldi di fervida

ede

che

vi fece

ncidereCarlo \{agno,

e

imposte

di tronzo della

porta

mediana

scolpitedal

Filarete

e il

mosaico

itoccato

ma

famosissimo

ella N avicella di

Giono.

Si

penetra

nella

Basil ica

per

quattro por'e.

La

quinta,

murata,d

la

Santa

che si ap re solo

-

con cerimonia

olenne negli anni giubilari.

Per

chi entra sotto e navateper la

prima

volta,

I'impressioned senz'altrograndiosa,ma incerta. L'estrema

armoniosit) dei particolari,

tutti egualmente giganteschi, abolisce I'eviclenzadella misura

di paragone.

Ma

basta

acco-

starsi alle acquasantiere

misurare

la propria

statura agli angioli ed alle conchiglie,

basta

fissare l fondo

della

Chiesa dove le

persorc che

vanno

ad inginoccl-riarsi ll'altar

maggiore

appaiono

minuscole,

er

ritrovare 'esatta alutazione

elle

proporzioni.

Non pud

certo amare S.

Pieiro chi ricerca

nel t empio cristiano e

penombre

mistiche,

l

raccolto

silenzio,

o

slancio

erso 'alto che

caratterizzano

e

chiese otichedel

nord. S. Pietro

d il tempio della Chiesa

rionfante; a fede

cbe qui p arla

non d

pin

il lamento

e

il

tremito

del-

l'anima che, solTrendo, ercaDio attraverso l pesodella sua poveraumaniti, rna I'inno sfol-


15/43

1

gorante

della

fede

senzadubbii, percossa alla

piena uce

del

meriggio,non

pir) chinatasul-

la tomba

di

un

Dio

marthe, ma nella

gioiosa

attesa

del

Trionfatore che torneri trasfigu-

rato,

vincitore n

eternodel

dolore

e della

morte. SuI misterioso

epolcroapostolico a Con-

troriforma

ha

efevato

l

suo

rnaestoso

orale

che d

tutto

un inno

di

piena

offerta e di

gio-

ioso ringraziamento. ra una selva di colonne, i marmipolicromi, di ornamentimarmorei,

di immensi

quadri a

mosaico,

a

Cattoliciti

celebraqui

il

trionf,o dei suoi Santi, adunati

n-

torno

a Colui che da risto fu

costituito

.occia ternasu cui poggiare

a

sua

Chiesa.

Quali

i nomi

degli artisti che

vl mlsefo

a servrzlo

ge-

nio, passione ed

anni

di vita?

I

pit celebri,

i pit grandi, i pii so-

nori:

Bramante,

Raf-

,

faello, Sangallo,

Bal-

dassarre

Peruzzi,

Della

Porta, Domenico

Fon-

tana, Maderno,

Berni-

ni,

e

sopratutto

il vec-

chio,

glorioso

Miche-

langelo che nella Basi-

lica

vaticana traSfuse

l'ultimo

respiro della

sua

vita fecondae

l'ul-

tima

altissima scintilla

del

suo genio immor-

tale.

Fu

alla

morte

dell'architetto Antonio

San

Gallo che

il Papa

commise

a

Michelan-

gelo la sovraintenden-

za alla costruzione e l-

la Basilica. Vecchio,

stanco.

conscio della

lotta che la cricca an-

galleseavrebbe ondot-

to contro

di

lui, Mi-

chelangelo

rifiutd,

co-

me aveva

entato

di

ri-.

fiutare

l'affresco

della

Sistina.Ma

la

volonti

del

Pontefice

fu

tpii

forte

della

sua

e allora

Vaticmo

-

Scala Rqgi,r.


16/43

Vaticano - Stanze di Rafiaello: Ia lruola di rdtene. '

iI

grande

arteficecostrui in soli

quattordici

giorni

il nuovo modello

della chiesaper

un

costo

di

venticinque

scudi, mentre

il

San Gallo

al

suo progetto

interminabile aveva lavorato,

senza mai finirlo,

per

molti

anni

facendo

ammontare

la

spesa a

quattromila

scudi.

Per

la

sua carica di architetto principale di S.

Pietro, Michelangelo

rifiutd

qaalsiasi

emolumento

e diede-alla Basilica

diciassetteanni, gli ultimi

della

sua

vita.

Per una strana coincidenza

S. Pietro racchiude

quindi

uno dei primissirni

e l'ultimo

capolavoro di

Buonarroti:

la di-

vina cupola e la divina Deposizione.Nella prima cappella di .destra,al disopra dell'altare,

la rnorta spoglia

del Salvatore

iposa in

grembo di Sua

Madre.

Si dice che

i giovaneMiche-

langelo fosse

osi soddisfattodella sua

opera che

volle firmarla, cosa

che poi

non fece

mai pii.

Infatti

il nome

di

Michelangelo

si trova scalpellato

attraverso

l

cinto

che dalla spalla scende

alla vita

della Madonna.

All'accusa

di alcuni contemporanei che

I'artista

avesse

.atto Maria

troppo giovane,

sdegnato

Vasari

difese il grande amico

asserendoche Michelangelo aveva

appunto rappresentata

iovane a

Madre di Cristo in omaggio alla sua eterna, pura,

incor-

ruttibile verginiti.


17/43

Bramante

aveva

ni-

ziato

1l nuovo S. Pietro

a

croce greca

volendo

assecondare

a superba

aspirazione del Papa

Giulio II

di

>

Michelangelo svi-

luppd il

progetto

bra-

mantesco

e

voltd

la cu-

pola;

Bernini

completo

I'opera

elevando sulla

tomba

dell'apostolo

il

formidabile

baldacchi-

no retto

da

quattro

co.

lonne di

bronzo

tol-

to

al

soffitto del Pan-

theon

-

colonne

orte

a spiralea ricordo del-

le famose

>

che Costantino

ece

ve-

nire dall'oriente

per

adornare l sepolcro

di

Pietro. Anche di

esse i

impadroni la

leggenda

che

le

proclamd

tolte

ai tempio di Salomone

in Gerusalemmeed

a

quella

che

si conserva

nella

cappella della

Pieti

di

Michelangelo

si vuole che

vi si fosse

appoggiato

Gesi.

Attorno alI'altar maggiore Ie quattro gigantesche tatue di San Longino, della Veronica,

di

Sant'Andrea

e

di Sant'Elena

icordano e

quattro

venetate reliquie che si

conservarron

S.

Pietro:

la

punta

delia

lancia

che

trafissel costato

di

Cristo

sulla

ctoce, a

il

drappo di

una

pia

donna

al seguitodi Gesr)

sul

quale

il volto coperto

di sudore

e di san-

gue

del

Redentore ascid

la

sua

impronta,

ur

frammento

delia

Croce

e

la

testa

di

Sant'An-

drea.

La

punta

della

lancia

del

soldato Longino era stata

nviata dal

Bajazet di

Costantino-

poli al

Papa con la strana.preghi era

he non liberasse

non

gli rimandasse

n

Oriente

il

fratello

Zizim

prigioniero

a

Roma;

ma gii

dieci

secoli

prima

i romei si

recavanoa

venerare

Pietro

-

Porticato.


18/43

Va'ticaoo

-

Stmze

di Raffaello: La

drisputa

del S, Sacramento.

la

( ciod la

vera

immagine,

trasformata

dal popolo

in un nome

femminile

dato

allapia

donna seguace i Gest:-

Veronica.

Una

volta I'anno

nel giorno

di San Pietro

le

quat-

tro reliquie,

chiuse

n

preziose ustodie

d'argento, vengono

mostrate

al

popolo dalle

quattrc

^

tribune

che

sovrastano e statue

attorno

aIL'altarmaggiore.

La

lunga

serie

dei

sepolcri

papali

che

costituiscono

l massimo

adornamento

della Basi.

lica

abbraccia

svariati

secoli,molti stili

e varii

autenticicapolavori.Dal

monumento

di Inno-

cenzoVIII del Pollaiolo, residuo ncora dell'antica Basilica saccheggiata ai saraceni,vio.

lata

dai lanzichenecchi

el

Saccodi

Roma

e

demolita

sul finire

del

Medioevo,

al sepolcro

di

Paolo

III

del pit puro rinascimento

con le

stupende

statue di Guglielmo

Della Porta;

daile

grandiose

igurazioni

barocchedel

Bernini

per la tomba

di

Alessandro

VII con

la

grande

col-

tre marmorea

che scopre

1o scheletro

dorato ai maestosi

eoni

del Canova

posti a guardia

del

sepolcro

di papa

Rezzonico,

ogni epoca

ed ogni

secoloha

lasciato

n

San

Pietro

la sua

im-

pronta

indelebile. Ma

certo il

barocco

d

quello

che trionfa nella fastosit)

dell'insieme,

nella

grandiositi

della concezione,

ell'impeto

quasi teatraledegli adornamentistatuari.

i;


19/43

Vaticm

-

Il

,portm

di

btmzo.

Prima'di inginocchiarsipresso

l sepolcro di

Pietro la

folla

dei

devoti

passa

a

baciare

I

piede

dell'antica statua

bronzea

dell'apostolo

appoggiata ad

un pilastro

e che

nella ricor-

rcnza deL

29 giugno viene

rivestita della mitria,

dell'anello

e dei

paramenti

vescovili. Cosi

pure nello stesso

giorno

d

visibile

sotto i'altar

maggiore

dove

il solo Papa pud

celebrare

a

Messa, 'urna dorata

nella

quale

si conservano pallii,le bende

dilana

che l

Pontefice nvia

ai cardinali di

nuova nomina.

La lana adoperata per questi

pallii proviene

da due agnelli

che, per antica

tradizione,

vengono

nel giorno

di

Sant',{gnese benedetti

nella omonima

ba-

silica

sulla via Nomentana

e recati poi al

Ponteficeper

la

benedizione

papale,

n

due ceste

infiorate ed

inghirlandate.

Le miti, candide

bestiole

vengono

quindi

affidate

alle

suore di

S. Cecilia in

Trastevere alle

quali

d anche commesso

'incarico di

filare

la Lanae

di tessere

le

bende.

Novantacinque

lampade dorate, dove

brucia perenne

'olio degli

ulivi del

Getsemani,

llu-

minano Ia tomba deil'apostolo

che

d

sempre ancoraquella

fatta apprestare

da Costantino.

Vuole la leggenda che il primo imperatorecristianoabbia qui lavorato alla costruzionedel

sepolcro

_come

emplice

manovale, mpugnando

l

p,iccone.

gli

fece chiudere

'arca

dell'apo-

stolo

in

un

pesante

ivestimentodi bronzo e

sopra

vi costrui

una cella

laminata

d'oro, po-

nendo

una grande croce dello stesso

prezioso

metallo

a

segnare

l punto

preciso

che corri-

spondeva

al sarcofago.

Fino

al

saccheggio

della

basilica

nell'846 da parte

dei

saraceni,

pellegrini

potevano

cendere

nella cella'e attraverso

un

foro nel pavimento

calare oggetti

di

devozione

a toccare la

tomba

sacra.

Dopo

il saccheggio

essa

rimase sepolta

sotto un

cumulo

di

macerie. Nei

lunghi secoli

che seguirono,

ripetutamente

archeologi

e scienziati

I

t \

*

[ai.

trit'


20/43

chiesero

al

Papa

I'esplorazione

del sepolcro,che fu anche tentata

per

alcune volte. Ma sia

il

timore

di commettere

sacrilegio

quanto

la

grande cautela che si dovette

usare

per non

artecate

guasti

irreparabili

non

permisero

mai

di

raggiungere l

sarcofago ostantiniano.Ven-

nero

perd

alla

luce una

quantitd di

sepolcfi

tra i

quali anche

alcuni

pagani,

a confermarc

il fatto che il corpo dell'Apostolo fosse stato deposto n un sepolcretodella via Cornelia

appartenente

ai servi della

casa mperiale. Perd

durante

a

costruzione

elle fondamenta

per

il

nuovo

baldacchino

Berniniano

sembra

che

I'architetto

Giacomo

Della Porta avessemesso

allo scopertoun loro

dal

quale

si vedeva a tomba

di Pietro. Corse ad

awertire il Papa

Cle-

mente

VIII che

in

compagnia

di

tre

cardinali

si fece calarc nello scavo.

Perd

subito dopo

fece

tutto murare

e da allora la tomba tornd

inaccessibile.

Sotto

il

pavimento della

Basilica si

aprono

e grotte

vat-icane: na grandiosanecropoli le

cui gallerie si inoltrano fin

sotto la piazza.

Nelle

grotte nuove sui sarcofaghi degli

ultimi

pontefici a pietd dei fedeli accende eri ed accumola iori; ma nelle grotte vecchie utto i si-

lenzio e

penombra.

Qui

sono

accumulati

residui

dell'antica basilica:

lapidi, tabernacoligo-

tici, mosaici

bizantini

e cosmateschi,

assorilievi ra i

quali

mirabili

quelli del

famoso

sarco-

fago cristiano

di Giunio

Basso.

In una

cappelletta

latenle

vi d

anche a

rpit

antica statua di

Vati@no

-

Stanze d.i Raffaello: il Miracolo

di Bolsma.


21/43

S. Pietro,

ricavata

da

quella romana

di un

r6tore

seduto.

Poi

si susseguono

elle

bassegal-

lerie

arche

e sarcofaghi

di

Papi

e

cardinali,

di

principi e di Re.

Il

simulacro

di Bonifacio

VIII,

il Papa

da

Dante

condannato

all'Inferno

nella sua

Divina

Commedia,

d

coricato

sul sarcofago

lavorato

da

Arnolfo

di Cambio

e Ottone II, il germanico

mperatore,

giace n

un

grande

sepol-

cro di porfido il cui coperchioperd venne trasportatonel battistero della Basilica e adiLito

a fonte

battesimale.

Vaticano

-

La

Cagrplla

Sis'tina.

I

l


22/43

Vaticaoo

,

Qaqpetle

Sistioa: dettaglio del G{iuclizio Universale di Mictrclaneelo,

Per

sentire utta la vera maeste

d6[a Basilicavaticana

bisogna ayetlz-

ista in

un

giorno

di grandecerimonia:

pr

un

giubileo,

per

una

beatifrcanon p.r

onu festa

pasquale.

Quando

una ghirlanda

sfolgorantedi trentamila arqpade

mette n rilievo

con

un alone

di luce

e linee

del tempio

mentre

e colonne

e l'abside ono

parate

di

damasco

d'oro,

quando

l

corteo

papale

passa

ra

due

fitte

ali

di

una

folla di cigquantamila

ersoneal

ritmo

scanditodelle

trombe d'argento

recando l

Pontefice

enedicente

lto sulla sedia

gestatoria, ra

I'ondeg-

giare dei flabelli,

il presentari e armi delle

truppepapaline n

gino-chio

e il clamore

osan-

nante della folla.

Si pensa stintivamente

all'ingresso

rionfale

di

Gesr)

n

Gerusalemme

non certo pii

al

Golgota.

Nulla d pit fatto

di

San Pietro

per

incorniciarc a policromia

cinguecentesca

ella corte papale. Cardinali

n

vesti

purpuree

e mantelle

di

ermellino,Ca-

valieri d Cappue Spada dai pizzibianchi e le gorgiere namidate sul nero velluto, cava-

'

. t . j

i-*di:hii;iirr+


23/43

Vaticaoo

,

Cappella

Sibtina:

la

Creazione dell 'uomo

di

Michelangelo.

lieri

di

Malta dal

bianco

mantello,del

S. Sc'polcro on

a t riplice crocesul raso nero,Guar-

die

Nobili

dai calzoni

di

pelle biancae

gli elmi

iucenti,

mazzieri

n

costumi

iamminghi,

gen-

darmi dagli alti

colbacchidi pelo

e

Svizzeri

alle

multicolori

uniformi sotto l

luccichio

de -

gli

elmi

e delle

corazze.

Durante le

tradizionali erimonie

nentre.

per

lunglie ore,

si

svolge

il centenario

ituale e Ia polif onia

religiosa

iempie e

alte

navatedel rombo degli

organi

e

del canto

virtuoso e

spiegatodella

CappellaSistina,

allora che

a

vera funzionegloriosa

della

Basil icasi comprende

n

pieno

come

viva

sinfonia,

celebrante

e

glorie del

Creatore.

Con I'avvento della Conciliazione per virti l del Trattaio del Laterano, l Vaticarroha

riapcrto

un suo

ngresso he

era

cl-i iuso

a

ben

cinquantanove

nni. Si

tratta del

famoso

por-

tone di bronzo,

serrato

n segnodi protesta

el

1870 dopo

i'ingresso elie

trr-rppe

taliane n

Roma. Di

qui

si

va alla Scala

Regia,opera anch'essaell 'architetto

ernini,

vero

rniracolodi

arte

prospettica

he

pcrmette

al Pontefice

Ci

salire

senzadare a

chi

rimane

in fondo

alla

alla scala,

'impressione

nevitabile

della drminuzionedi

statura conseguente

l

digradare

dei pianerottoli.

Questo

d l ' ingresso iservatoaeli alti

dignitari ecclesiastici

civil i, ai

pel-

leerinaggi ed alle

innumerevoli oppie

di sposi che

venendo n

viaggio

di

nozze a

Roma,


24/43

4i i

{:":.

Vaticano

-

Cappella

Sietim:

la Cadrta e la Oarcciata dal Pmadim

terres'lre

d.i

Michelangelo.

hanno

ormai ottenuto

-

per

recentissima

ma non

per questo

meno

valida tradizione

-

di

essere

icevuti dal

Pontefice.Ed d anche

al portone di

bronzo

e all'Arco

delle

Campane

-

dall'altro lato

della Basilica

-

che si

f.a a

prima conoscenza

on

la

Guardia

Svizzera.

Nulla di pir) pittoresco

di

questa

alta,

bionda

soldatesca, estita

di

colori vivaci:

a

striscie

gialle

e

blu

su

fondo

rosso,

munita di alabarda

e di

berretto

raffaellesco

n

bassa

enuta,

di

cotazza, gorgiera ina;nidata ed

elmo in alta

tenuta

-

che

passeggia

egolare come

un

pen-

dolo dinnanzi agLi

ngressi,sullo sfondo

chiaro del

travertino o sosta,a gambe

arghe e mani

sui fianchi, come un,vivente quadro di R'embrandto di Breughel nell'incorn iciatura di una

porta.

Assoldati

da

Giulio II gli Svizzeri servono fedelmente l Papato da

pit

di

quattro

secoli

e

se

forse

oggi

la

loro

d una vera

sinecura, ei tumultuosi tempi passati

scrissero

a-

gine di eroisrno

ed

anche di

martirio. Ancora

adesso,

on

il giuramento dei

nuovi militi,

si

commemora l 6 di maggio il

massacro

della Guardia durante

il Saccodi

Roma.

Il microscopico

esercito

pontificio

si

compone

oltre

che degli

Svizzeri,delle Guardie

No-

bili,

delle Guardie

Palatine

e dei gendarmi. Mentre gli Svizzeri

sono anche

ora

autentica-

mente elvetici

e

tra le

Guardie

Nobili

militano

i pir)

bei

nomi dell'aistocrazia

sopratutto


25/43

romana, i gendarmi provengono oramai

tutti

dal

corpo

dei Carabinieri

Reali

Italiani. Anzi,

nella

sua prima

visita in Vaticano

dopo

la

Conciliazione,

Vittorio Emanuele II nell'attraver-

sare una sala notd uno dei

gendarmi

di guardia

ed esclamdvolgendosi

a

Monsignor

Caccia

Dominioni

che I'accomp'agnava: >.Si trattava inflttrr

di un ex corazziere.

La

ScaIa

Regia immette nel nucleo pit antico

dei palazzi vaticani,

ld

dove fissarono la

loro dimora

i

Palpi

quando

il

Laterano,

dopo

I'estrema ncuria

del periodo di

Avigaone,

di-

venne

nabitabile.

Vaticmo

-

c4ppellC

Sistioa:

det

aglio

del soffitto

di

Michelangelo.

Il

rinascimento

dre-

de alla sede'papale

l

suo impulso rinnovato-

re

e

da aIl:ora non vi

fu,

si pud

dire, Pontefi-

ce

che non

contribuisse

ad ingrandire,

abbelli-

re,

arricchire

palazzi

vaticar'i,

i

quali

copro-

no

attualmente n'area

di

55

mila metri

qua-

drati ed ospitano circa

14OO

ra stanze,

salo-

ni, cappelle

ecc.

Natu-

ralmente

la

massima

Pafte

e occuPata

dar

Musei,

dalle

Collezio-

ni Artistiche e

dalla

Biblioteca.

Che cosa

contengano

i

Palazzi

Vaticani

di capolavori,

di opere d'arte

eccelse,

di sublimi espressioni

della genialitd umana

d universalmente oto.

N'on esiste

ubgo sulla

terra dove sia stataor- "

dinata e

raccolta, in

ambienti pit adatti e

suggestivi, tanta

per-

tetta

bellezza.

Passando attraverso

alle gallerie d'Arte

An-

tica, alle

stanze del


26/43

Belvedere,

ai

bracci

del

Museo

Chiaramon-

ti tutto

l'Olimpo

sfila

dinnanzi ai nostri

oc-

chi attoniti; rivive Ia-

mitologia greco-roma-

na

con suoi ddi, suoj

eroi, suoi atleti.

L'A-

pollo

del

Belvedere e

I'Afrodite di Cnido,

i'Artemide

Efesia

e

L'Arianna addormenta-

ta,

la Tyche di Antio-

chia

e

le Muse capeg-

giate

da

Apollo

citarc-

do ci rapiscono n

pie-

no in

quel

mondo

di

ideale

bellezza

che fu

la

pii alta espressione

dell'anima antica. A

questa

fonte

bewe

la

inascenza

quando rup-

pe

le rigide

bende

del-

la

mumificazione

bi-

zantina.

Oggetti

del-

I'amore sconfinato

di

Michelangelo

furono

infatti

il

Laocoonte,

I'impressionante

opera

originale greca,

coper-

ta nel 1)06

in una vi-

gna tra

le rovine

del-

le Terme

di

Tito

e

il

>

del Belve-

dere al quale si ispirarono i famosi < prigioni >> el Buonarroti.

La

sala

a croce greca,

on

i due stupendi

sarcofaghi

di

porfido

delle imperatrici

Elena

e

Costantina,

a Sala Rotonda

dove

vegliano

gli

impassibili

occhi sereni del

Giove

d'Otricoli,

la

galleria

dei Busti

con i mirabili

esemplari

dell'arte

del ritratto

romano,

la sala

degli

ani-

mali

con i

deliziosi

tipi animalistici

dill'arte classica,

l

Gabinetto

delle

Maschere

con

la

celebre

Venere

accovacciata,ormano

il

nucleo

antico

dal

quale si

distacca

l lungo

braccio

che

porta

alla

pii che fam'osa

Biblioteca

Yaticana.

Dopo

ie raccolte

dell'arte

figantiva

quella del

pensieroumano

d altrettanto

preziosa.

Settantamila

codici,

oltre le

opere a stampa,

Vaticano

-

Cappella,

Sistina

: dettaglio

del

soffitto di Mic,helmgelo.


27/43

compongono un

tesoro

inesti-

mabile

per

il trasmettersi

della

cultura

da civilti

a

civilt), da

epoca ad

epoca.

Non si pud

ci-

tare che solo alcuni dei gioiell

qui

posseduti: una preziosa

Bibbia

del IV secolo,

quattro

codici

vergiliani miniati,

le

Georgrchedel codice

Palatino,

il

palinsesto

col

frammento

del

>di Cicero-

ne, il

> ell'impe-

ratore

bizantino

Basilio

II,

I'au-

tografo di

un libro

di

S.

Tom-

maso

d'Aquino, la Divina

Com-

media

appartenuta al

Boccac-

cio

e

quella

miniata

dal Botti-

celli.

Musei Etruschi ed Egizia-

ni, gallerie

lapidarie,

degli

anzzi e delle Carte geografi-

che, sale di arte

moderna, rac-

colte

di monete e

medaglie,

di

cammei e di

reliquiari, di vetri

e di avorii, di affreschie

pitture

dell'antichit)

romana tra i

qua-

li il capolavoro cosidetto delle


28/43

Sagrestia di

S.

Pietro

.

Un

angelo di

Melozzo

da Forll.

mirabile

serie di

sei

vasche

da bagno

di un sol

pezzodi

granito orientale,

provenienti dalle

terme imperiali e che

bastano

da s'ole

a provare

di

quanta

naudita icchezza

potesse

disporre

la

Roma

dei Cesari.

Ma i

tesori artistici del

Vaticano

non

sono tutti

qui:

bisogna

menzionare

ancora gli an-

tichi appartamentipapali

e le cappelle affrescate

ai pit grandi nomi del Rinascimento,

ltre

all'importante Pinacoteca, ove

accanto

alle tavole

ed alle

tele

di primitivi senesie

fiorentini,

di

Melozzo

da

Forli,

di

Tiziano,

di

Leonardo,

di Carava1gro,del

Domenichino

primeg-


29/43

La Gualdia

Svizzera all'Arco

delle

Cmoane

giala sall. utta dedicataa Raffaello

con dieci celebriaraz-

zi

ed

alcuni

dei suoi

quadri pii

famosi, a Madonna

di

Fo-

ligno

e

sopratutto

quella

Trasfigurazione

che

-

rimasta

incomp,iuta

er la morte

del suo autore

-

venne

collocata

durante

i

funerali

accanto allabam

del

divinopittore.

L'appartamento

che

fu

abitato

prima

da AlessandroBor-

gia

e poi da Giulio II

e che constadi sei stanzed

di

una

ilcchezzadi decorazione mponente. I magnifici affreschi

Vaticano - Il giurmento

della Guardia Svizzera.


30/43

S.

Pietro

-

Cmbio di

rGurdia

all'Arco delle Campane.

del Pinturicchioe dei suoi alunni, cosi vivi di

colore e

fre-

schi di

disegno,si svolgono ungo

le pareti, alternati ai

pre-

ziosi

arazzi fiamminghi.

E' tradizione

che n uno

degli

affre-

schi raffiguranti

S. Caterina

di

Alessandria

n disputa

con

i

filosofi

davanti all'imperatore Massimiano,

a

bionda fi-

gura

della santa

sia il ritratto della

non

troppo

evangelica

Lacrezia

Borgia

e

I'imperatore

quello del suo truce

fratello

Cesare,duca di Valentino. In altra sala vi I il magistrale


31/43

Citti del Vaticano, - Visione pmoramica col vjado'lto feroviuio.


32/43

Ci,tti del Vatic*oo

-

Vdsione

dellra Cqpola dii S. Pietro.

ritratto dello stessoPapa Borgia di mano del Pinturicchio.Pit celebri di questo apparta-

mento pur

cosi

ricco

d'arte sono le

famose

stanze

e le logge

di

Raffaello. n

un

primo tempo

Giulio II

aveva ncaricato Bramante di

scegliere ui

gli artisti

che dovevano

decorare a fuga

di stanze

del palazzetto di Nicold V

dove gii

il

Beato

Angelico-aveva

-

con grazia inge-

nua

ed

alta spirituafid

-

decorata

una

cappella

con

i fatti

della

vita

dei Santi

Lorenzo

e

Stefano. Ma

quando il

Papa vide

al

lavoro,

tra

gli altri

pur sommi

come

il Perugino

e il

So-

doma, il giovanissimo Raffaello

Sanzio, licenzid

tutti

e affidd I'inten

deconzione al

venticin-

quenne

pittore

di Urbino.

Nacque

cosi il suo

capolavoro

ed

una

delle pit eccelse creazioni

dell'Arte italiana.

Ma

intanto, mentre

il divino

Raffaello

nel

pieno

fulgore

della

sua

govinezza,

evocava

sulle nude

pareti

con

I'alta magia del

suo

p.nnJno

il

mondo

dei

Santi

nella

,

ei

Filosofi

con la

>, egli artisti

col >,

mentre

si

accingeva

a

fermare

sulla

parete

ancora

bianca

il


33/43

Citt)

dl Vatirano

-

Palazzo

del Govelnatore.

della sua vita di lotta e di lavoro, che nessuno ntrasse curiosare ella

cappella,

che

nessun

estraneo

Potesse

ontemPlarel

suo avoro

prima

che

osse

ompiuto.

Ma

il

giovane

astrona-

scente

bruciava

dal

desiderio

di vedere

come

potesse avarselal

gii glorioso

Michelangelo

in un'arte che non era la sua

ed alla

quale

invano

aveva

ifiutato

ripetutamente

al Papa l

suo

concorso.

Avanti negli

anni,

il

grande scultore

ed architetto

si

misurava

per

la

prima

volta

con

I'affresco,non solo, ma

dopo

aver

chiamato n aiuto

alcuni

pittori

fiorentini,

aveva inito

per

non far

entrare

pir)

ueanche oro

nella Cappella

ed

affrontava 'immane avoro

-

dai car-

toni alle rifiniture

-

tr-rttoda solo.

Bramanteche era un

po'

il sovraintendente

enerale

ei

lavori

ordinati

da Giulio

II

non

amava

molto

il

maestro.Aveva anzi avuto

con

lui una

disputa

piuttosto

acre

guando,

aven-

dogli il

Papa

ordinato di approntare

'armatrira

ecessaria

er dipinqere

a

volta

della Sistina,

l'aveva tutta fatta sospendere corde fissate

con grossi

buchi

nel

soffitto.

Vichelangelo

gl i

aveva

chiestoallora comesi

sarebbero

oi,

a

volta

dipinta,

potuti

turare

ed occultare

buchi.

Al

che

Bramante

aveva

isposto

>.

de-

gnato

il grande

maestroavevachiesto

al

Pontefice

di

poter

alzarc

per

conto

proprio

l'impalca-

tura e

la

fece f.are

da

terra

che

non toccassel sof6tto. E

dond i

molti

metri

di

corda

adope-


34/43

rati

dal

Bramante

a

un

povero

falegname

che aveva avorato con lui,

quale dote

per

una sua

figliuola

che andava sposa.

Ma

per

quanto

Bramante non

fosse

amico del Buonarroti

per

tanto lo

era del seducente

Raffaello. Percid

approfittando di

una momentanea

assenza

ello

scontrosoartista apri

la

cappella

al suo

giovane

protetto.

Raffaello

Covette imanere sbigottito alla

vista

del mondo

titanico

dei profeti e

delle sibille. E non seFpe

e non volle sottrarsi

al

fascrnoed alla

sug-

gestione che emanavanoda quell'arte

tutta

terribiliti e

potenza,

cosi diametralmenie

oppo-

sta alla sua come

una roccia

o

d

dalla

vaghezza

i

un

giglio. Gli affreschi del

la >

imostrano chiaramente

negli aggruppamenti

delle

persone,

nei chiaroscuri

accentuati,nella

maggior

vigoria

del disegno 'improwisa influenza

Citte dl Vaticdo - Stazime Ferroviuia.

. {

l,'

&it..

&'

, :

'

.:

t

f

Varicano

-

Ingresso

ai

Mwi.

michelangiolesca. a

celebrata


35/43

r . F . "

1

'

t a '

' . " '

\d i i

zione

di

S.

Pietro

dal carcere

>

tutto

sa-

piente

gioco

di

luce

e di riflessi,

,

compiuti

dopo

la morte

di Giulio

II,

sotto il

pontifi-

cato di

Leone

X,

sono ancora

quasi n-

teramente

di

mano

di

Raffaello,

men-

tre la Sala

di Costantino,altri affreschi

minori

e le logge sono

-

su abbozzi

e

cartoni

suoi

-

opera

quasi esclusiva ei

suoialunnie continuatori:

Giulio

Roma-

no, Perin del Vaga, Giovanni da Udine

ed altri. Sembra cire

per

gli abbozzi ed

i cartoni

delle

Logge

-

dove cinquan-

tadue

scenette

iblichesono

ncorniciate

in

una

profusionedei

pii

vari

orna-

menti:

fiori,

frutta, animali, arabeschi,

amorini, ninfe,

arpie, tritoni

-

Raffael-

lo

si sia spirato alle decorazioni enute

in luce

proprio

in

quel periodo

nelle

sa-

le della

DomusAurea

neroniana eoolta

sotto e Terme

di

Tito.

Si dice

chei'Ur-

binaie

si facessecalare legato ad una

cordanelle

strette

aperture icavate ot-

to le rovine

e

studiasse, er

lunghe

ore

al lume

delle

iaccole,

a

ridentedecora-

zione di stuccoe pittura con la quale

ignoti

pittori

romani

avevano

abbellito

il

gigantesco palazzo di Nerone.

Da

queste

sale ridotte a grotte,

la

decora-

zione riesumata da

Raffaello

prese

il

rrome

di >.

Immensiti

artistica del

'500

se si

pensa che quasi

contempotaneamente

potevano

nascere

e

stanze affaellesche

e la

Sistina

di

Michelangelo.

In

venti

mesi,

senz'altroaiuto

se non

quello

dei

macinatori

di colori,

dipin-

gendo in

una

posizione

talmente sco-

moda

da rovinarsi

gli

occhi

in

modo

che per

rnolto tempo il vecchio artista

Citti

drl Vaticaao

-

Una viia.


36/43

non

potB poi pit nd disegnare

nd

leggere se non

con la

testa

rovesciata

all'indietro, Miche-

langelo

portd a termine

la

vol-

ta della Sistina.

Prima

del

Buonarroti

aveva-

no gii

lavorato a

questa Cap-

pella altri pittori

come

l Pintu-

ricchio, Botticelli, Luca

Signo-

relli

e

Domenico

Ghirlandaio,

affrescando on fatti

della vita

di

Mosd

e della vita

di Cristo,

la fascia

che corre sotto

la

vol-

ta.

Michelangelo

copri il

soffit-

to con

la

storia della

Genesi:

dalla Creazione

del

mondo

al

diluvio

universale.Poggid

que-

sto

mondo

biblico

su

pilastri

grandiosi sui

quali dipinse I

suoi pensosi rofeti, le suepo -

derose sibille

che all'umaniti

decaduta annunciano

'avvento

del Redentore.

Nei

triangoli

so-

pra

le finestre

pose

gli antenati

di Cristo

in attesadel

prodigio-

so avvenimento

e

a

fianco

di

ogni

profeta e di ogni sib illa

fi-

gure giovanili nelle

pii impen-

sate posizioni,

negli scorci

pit

ardui. E'

questa

on

l

Giudizio

Universale

della

parete

di

fon-

do, I'opera

pittorica

che

pit

ha

impressionato

che

pir)

impres-

siona 'umaniti.

Essa

rascende

il virtuosismopittorico per rag-

giungere altezze ertiginose

che

quasidAnno o

sgomento,

om e

l'apparizione

piena di irresisti-

bile

potenza

di

un fenomeno

naturale,

durante

lo scatenarsi

degli elementi.

Mentre

a mirabilevolta

nac-

Musei Vaticeni

-

Attio

dello scalone elicoidale d'ingresso


37/43

Muri Vat icani

-

I I Laocomte

que come un

miracolo

in non molti

mesi,

il

Giudizio

costd

a

X{ichelangelo

otto

anni'di

lavoro.

La

sublimitd

dell'opera

spirata

alla

lettura

della

eleva i'anima

di

chi la

contempla

ino

alle

altezze

dei

Cieli

aperti

e

la

precipita

nel

pir)

profondo

degli

abissi.

Gli angeli

chiamano

I'umanit)

all'estre-

mo

giudizio

dinnanzi

a Colui

che, rinnegato

troppo

spesso

come

Redentore,

ora

non_

pii

che

giudice. Gli

eletti salgono

alla gloria

celeste, reprobi

precipitano

uegli

abissi

spalancati

dell'inferno. Rannjcchiata uasisotto il braccio alzaio del


38/43

Musei

Vaticani

-

Il

torso del 'Belvedere.

srro

Figlio

divino e

terribile

ormai, la Vergine

Maria ancora

prega per

i

peccatori.

Sembra

henessuno

ossa

on rimanere

commosso

preso dalla maestosite i

questa

opera

cl'red

insuperata

insuperabile.

ppure,

allorchd

l Papa venne

a

prendere

visione

dell'affresco,

ci

fu

una

piccola

e

fredda

anima,

quella

del ceri-

moniereBiagio

da Cesena, he

seppesolo

scandalizzarcilla

vista

dei

molti nudi

ed

insinud

al

Pontefice

che

l'affresco

fosse

pii

adatto

per

una

bettola

che

per una

cappella.Micheiangelonon intese

nvano

e

diede

il volto

del cerimonierea

r

F

r,

h.


39/43

r

F

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F

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F '

I.

F

ii

t:

:'

v

i

S. Pieiro

-

Illmi'nazione festiva.

Minos,

il giudice

nfernale.A

nulla valsero

e proteste

e

le

supplichedel

disgraziato:

suo mal-

grado e

per sempre

a

sua

grinia

scontentaghigna

nel

regno infernale. Ma anche un altro

ritratto Michelangelo ascidnel suoGiudizio. Durante recenti restauri si scopri che nelle

pieghe

della

pelle

scorticatache San

Bartolomeo

egge sul

braccio, l

grande artista,vecchio,

stancoe

> alla vita, aver.a

dipinto il

proprio

litratto.

Tra tanto

fasto

di

arte, tra

cosi

lLrssuoseughe

di

gallerie,

di appartamenti e di saloni

rcgali,

quante

sono

e

persone

nel mondo

che sanno corne

Papi moderni

vivano in sole

tre

.stanze

arredate

coq

I'estremasemplicitridi

una

parrocchia di

campagna?Chi viene ricevuto

dal

Pontefice

passa

per

sale dai

prvimenti

di marmo coperti di

tappeti pregiati,

sotto soffitti

e

cassettoni

orati e scolpiti,

trapareti

tesedi arazzi e

di broccati;

riceve la

benedizionepa-

pale

nella sontuosasala del

Trono

od

ha

il

colloquio

nella

cosi detta

Biblioteca

privata,

ambiente

nobilmente arredato

pii

siudio che

salone di

ricevimento. Ma

le

stanze dove

il

Pontefice,

dove

il

Vicario

di Ciisto

mangia

e

dorme

non sono

qui.

Al terzo p,ianoesisteun

appartamentinoche

nulla ha in

comunecon

I'appartamento

uficiale.del secondo

piano dove

il Papa

avora e riceve.

Qui

niente

pii

tappeti,

nd soffitt i dorati, nd damascl-ri

esi alle

pareti:

una

stanzada letto

sempli:e e nuda con

un

letto

dr

ottone,

un comd lineare,uno scrittoio

senza ti le,una stanza a

pranzo

enza lcuna

pretesa,

no studio severamente rredato

con

mobili neri. Quanti vieti pregiudizi,quantcrnalevoliopinioni cadrebbero e l pubblicodei

visitatori osse

ammesso nche n

questa artc del

Vaticano.

E

come

d appropriata

n

questi

umili

arnbienti

la

qLralifica he

Gregorio

Mrgno

diede al

Pontefice:

((Servos

ervorum

Dei>>

Tutta la gloria

del

mondo

espressa el

suprr'mo asto della

bellezza,

della ricchezza

e

del-

I'artenon

sonoper

iui, ma

per Colui del

quale

egli

i. servodei servie la

reggianella

quale

egli

d

ospite transitorio

non

d la sua

casa

ma

Ia

casa

el

Signore.

Per vederla

sfolgorare

n pieno, questa reggiadi Cristo, bisogna

aver assistitoalla

sua

llu-

minazione

n

occasione

i

qualche

esir.solenne.

n

piccolo

esercito i

pir)

di

trecento (sam-

gL-._.,,

i r'

\

B

*'

I

I

pietrini

)>

oPerai specializzati,pet e

iparazioni

all'architettura

esterna

ed

interna

della


40/43

Basiiica

-:

veri e

propri:acrobati, lavofa

per venti

giorni'a

preparare mezzi

per

I'illumina-

zione. Bisogna

controllare

e

dpawe ad

uno

ad

uno tutti

i

bracci che devono

reggere

padel-

,loni ripieni

di

sego;

bisogna

issare

a

tutti

i

iornicioni

e lungo le

colonne

sostegni

per cin-

quemila lanternoni a fr.arnmaissa. piccoli uomini perduti tra la selva delle statue gigan-

tesche,

degli

stemmi e delle colonne,

debbono

ballonzolare

paurosamente

el vuoto a

cavaliJd

di un'assesos.pesa d una

corda, debbono correre

su

parapetti e

grondaie,

spenzolarsi

da

allezze

Datuose enendosi

Con

una

mano

o co.i

lc sole

gambe ncrociate

ad una^spotgenza.

Quando

I'ombra comincia a calarc

sulla

piazza

a mole

imponente

di San Pietro

appare

improwisamente

percorsadal' guizzo

di innumeri

fiammelle.

E'

come se un incendio

venisse

appiccato

dal punto piir

alto

della croce

per

scendere

on

un

brivido luminoso

lungo

tutti i

contorni

ed

i

rilievi

arclii-

tettonici. Lo

sfolgorio si

propaga a

rag-

gere sulla cupola

centrale e sulle

due

minori,

scende ungo

i cornicioni, giii

per

le

colonne.A contatto con

la

danza

delle

fiammelle

d'oro, la notte

si

fa

pir)

fonda

e tutta

la

Basilica

prende

vita e

movimentocomeun'irrealeapparizione

notturna

di

Fata

Morgana.

Cosi tanto

di

fronte

alla maest)

di

S.

Pietro

che arde

nella

notte, come in

pieno

giorno

quando

I glorioso sole

di

Roma

tinge di

biondo

il

travertino,si

sente

distintamente che il misticismo

della Chiesa omana d

un

misticismo

n

piena

luce. La

trasfigunzione di ogni

bella

manifestazione

mana in omag-

gio alla Diviniti

parte

dall'idea

di

grandezza,

all'idea di

impero,

dall'idea

di numero

e di volume che si

fa

ritmq-

e

bellezza.

Questa

continua

trasfigura-

zione

che

non

rinnega

nulla

dell'uma-

niti ma se ne impadronisce ome di un

elemento

da

trasformare n

preghiera,

in

omaggio, in glorificazione

-di

Dio

d

la vera. eterna forza

che

d)

alla

Chiesadi Cristo e di

Pietro

quella

stes-

sa trionfante universalit) che

portd

la

luce

di

Roma

imperiale,

fino

agli

estre-

mi

confinidel mondo.

Cittl del Vaticmo

-

La

bandien della Gnardia Svizrera.


41/43


42/43


43/43

ENTE

FERROVIE DETLO STATO

P q I N T I O

I I \

I T A L Y 8 Y

I H E

E N I T

I 9 4 O X V I I I

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Citta Del Vaticano (1940)-Ente Nazionale Industrie Turistiche

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