il viaggio dell'eroe

Un modello Narrativo per AIUTARCI A Generare le nostre Storie

Il Viaggio DellEroe

1mercoled 30 aprile 14

Il modello di Vogler, detto Il viaggio delleroe, una rielaborazione del modello di Joseph Campbell,

detto Leroe dai mille volti. Vogler si appoggia sugli studi dei miti nelle popolazioni di tutto il

mondo fatti da Joseph Campbell, per sostenere che il suo modello universale.

La prova che le 6000 sceneggiature analizzate nella sua vita, rientrano tutte nel suo modello.

Il procedimento appare scientifico: Campbell induce una teoria, Vogler la verifica.

I Teorici Del Modello Campbell e Vogler


Leroe dai mille VoltiIl viaggio delleroe fondamentalmente interiore, un

viaggio verso profondit in cui oscure resistenzevengono vinte e resuscitano poteri a lungo dimenticatiper essere messi a disposizione della trasfigurazione del

mondo il perigliosa viaggio non ha per scopo laconquista, ma la riconquista, non la scoperta ma la

riscoperta. Leroe il simbolo di quellimmagine divina eredentrice che nascosta dentro ognuno di noi e che

aspetta solo di essere trovata e riportata in vita

Joseph Campbell (1953)


E poi VENNE VOGLER

Negli anni 80 un consulente per le sceneggiature della Disney, Christopher Vogler, scopriva un libro dello storico delle religioni

Joseph Campbell, Leroe dai mille volti (1949).

Vogler ne fece un modello, ricordando anche gli studi di Vladimir Propp sulle fiabe russe,

le suggestioni del Ramo doro di Frazer e la teoria degli archetipi junghiani.

Il suo modello, a fine anni Novanta, divent un libro di grande successo, utile sia per lanalisi del film sia per ogni giovane scrittore.


LO Schema del Viaggio Tutte le storie, sostiene Vogler, sono riconducibili

a uno schema narrativo elementare

LEroe riceve una Chiamata che lo strappa al suo Mondo Ordinario, istruito da un Mentore vince la sua paura,

supera la Prima Soglia ed entra nel Mondo Straordinario,poi accede alla Caverna pi Profonda,

affronta la Prova Centrale, ottiene la Ricompensa e, dopo aver attraversato una Resurrezione,

torna a casa con lElisir.5mercoled 30 aprile 14

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Primo atto Secondo atto Terzo atto

Le 12 Tappe del Viaggio


Il Viaggio delleroe universale perch le funzioni e i ruoli narrativi del suo modello sono archetipi.

Per spiegare che cos un archetipo, Campbell utilizzava, in Mitologia primitiva, lesempio del passero appena uscito

dalluovo che, vedendo la forma di unaquila, creata artificialmente dalluomo, si nasconde spontaneamente, mentre

se vede la forma di un altro passero, si mette a cinguettare.La forma del Viaggio delleroe sarebbe lequivalente della forma del

passero per noi uomini: quando lo vediamo, non possiamo fare a meno di apprezzarlo.

Questo modello ha inoltre la stessa forma, secondo Vogler, della nostra esperienza di passaggio da bambini ad adulti.

Il problema delle forme universali


Il mondo ordinario il mondo ideale per leroe della storia. il mondo in cui egli desidera vivere.

necessario che il mondo ordinario sia in forte contrasto con quello straordinario. Di solito ordinato, pacifico, sereno, ma

contiene gi i germi di ci che muover leroe allazione. il momento della storia in cui si pone la posta in gioco: se cambia

il mondo ordinario, ci deve apparire molto grave. il momento in cui si pongono i valori positivi della storia.

anche il momento della presentazione delleroe, nel quale lo spettatore si immedesima, perch condivide con lui gli stessi

valori.Inoltre, importante che leroe sia caratterizzato da una mancanza.Infine, il momento della presentazione del tema della storia, che

corrisponde al sistema di valori che rischia di crollare.

1. Mondo ordinario


il momento in cui leroe si rende conto di doversi muovere allazione.

Secondo Vogler, questo pu accadere nei seguenti modi:

. Urgenza interiore. Messaggero

. Evento tragico. Goccia che fa traboccare il vaso

. Sogni e visioni

Il mondo ordinario delleroe deve subire un danneggiamento.

2. Richiamo allavventura


il momento in cui nella storia si costruisce il valore della scelta che leroe deve compiere.

Leroe non vuole entrare in azione e si ferma a riflettere sul perch dovrebbe rischiare la sua vita per il richiamo allazione.

Questo il momento in cui avviene anche un altro fatto che motiva leroe ancora di pi.

Il fatto pu essere di due tipi:. la morte di una persona cara o il rapimento di un amico

. subire un divieto o una infrazioneAbbiamo cos una differenza tra i valori del sociale e i valori del

soggetto: mentre nel richiamo allavventura si verifica un sovvertimento del mondo sociale, ci che sblocca il rifiuto del richiamo il fatto che leroe trovi una motivazione personale.

3. Rifiuto del richiamo


Soggetto

Soggetto

Oggetto di valoreDestinante Destinatario

Oggetto di valore 1Destinante Destinatario

Oggetto di valore 2

Contratto

La doppia manipolazione


Secondo Vogler, leroe non si deciderebbe a partire se non ricevesse laiuto di un Mentore.

Il Mentore un ex eroe, qualcuno che ha gi compiuto il Viaggio delleroe, conosce il mondo Straordinario e sa donare un sapere e un potere a colui che sta per compiere il proprio

viaggio.La figura del Mentore molto affascinante. Vogler la accosta a

quella del Papa nei tarocchi che diventa il Destinante della corretta lettura del mondo Straordinario. Dunque lo si pu

definire un Destinante della Storia Oggettiva. molto interessante che Vogler sostenga che il Mentore per antonomasia sia Chirone, un essere met uomo e met animale.

4. INCONTRO CON Il Mentore


Ormai leroe ha deciso di partire e lascia il suo Mondo Ordinario.

Spesso per accedere al Mondo Straordinario, egli deve superare un Guardiano della Soglia, una specie di mostro o di ostacolo che

deve essere aggirato, vinto o ingannato.

la prima prova di ci che leroe dovr imparare: la multiprospetticit, ovvero entrare nella logica dellaltro, ma

non un altro qualunque, bens il diverso, il male, loscuro, lapparentemente incomprensibile, insomma le sue paure.

Questo il primo punto di svolta della storia, e deve avvenire attorno a pagina 60 della sceneggiatura di un film di due ore.

5. VARCO Prima soglia


Leroe si addentra nel mondo Straordinario, dove deve continuare ad apprendere le regole per sopravvivere.

Tutto il sapere e il potere di cui si appropria, gli si presentano sotto forma di prove da superare.

Queste prove sono dapprima di modesta entit, affinch leroe cominci ad abituarsi progressivamente alle regole del mondo

Straordinario.Uno dei luoghi archetipici di questa fase della storia il bar o il

saloon, metafora dello stagno nella vita della savana. fondamentale che in questa fase il mondo Straordinario si

manifesti come diametralmente opposto a quello Ordinario.

6. Prove, alleati, nemici


Le prove cominciano ad essere sempre pi dure, i Guardiani della soglia sempre pi forti e il pericolo di morte sempre pi alto.

Ancora una volta, Vogler sottolinea come leroe debba cercare di capire la logica dei suoi nemici, perch questa la sua unica salvezza, pi debole di loro li pu battere solo con lastuzia.

Siamo ancora allinterno della storia del cacciatore nella savana.La differenza, rispetto alla fase precedente, che leroe varca una

soglia dalla quale non pu pi tornare indietro.Il ritmo dellavvicinamento deve essere progressivo, con la situazione che cambia attraverso il susseguirsi di nuove prove.

7. Avvicinamento alla caverna pi recondita


il momento della prima morte metaforica delleroe.Dopo questa prova, leroe cambier per sempre, migliorando.

Vogler definisce questo momento una crisi, per distinguerlo dal climax. Non questo il momento pi drammatico della storia.

Primo atto Secondo atto Terzo atto

Prima sogliaProva centrale

Climax

8. Prova centrale


il momento dello scontro delleroe con le sue paure pi grandi, rappresentate da quel tipo di personaggio che Vogler chiama

Ombra, che non altro che lantagonista di Propp o lAntisoggetto di Greimas.

Per vincere le sue paure pi grandi, leroe deve morire metaforicamente e accorgersi di rimanere ancora vivo.

Qui non c sapere o potere che tengano. La metafora di ci che succede qui il salto nel vuoto, agganciati a una corda.

Una volta sperimentata la morte, leroe trova il suo equilibrio. Il suo vecchio Io muore, e ne nasce uno nuovo, pi forte.

anche la metafora della vittoria del figlio contro il padre.Questa fase della storia termina con quella che Propp definiva

rimozione della mancanza.

Sperimentare la morte


Dal punto di vista ritmico, un momento di pausa: la quiete dopo la tempesta.

Leroe festeggia la sua vittoria e larchetipo quello della vita da accampamento. Spesso avvengono scene di sesso (il premio).

Il premio pi grande della vittoria sul padre per quella che Greimas chiama veridizione, che lacquisizione della

capacit di leggere il mondo oscuro nella maniera giusta, da vero destinante, attraverso:

Percepire linganno

9. Ricompensa

Nuove Percezioni

Conoscenza di sChiaroveggenza


Leroe talmente felice e talmente perfetto, che potrebbe non voler pi tornare nel suo vecchio mondo Ordinario, anche perch,

in questo momento, avendo sconfitto lOmbra, il re del mondo Straordinario.

Egli deve trovare le motivazioni per riportare la sua ricompensa nel mondo da cui partito.

Le motivazioni possono essere:

A. interiori (la prova centrale non era che un mezzo per conseguire i propri valori nel mondo Ordinario ricordare il contratto col

destinante di partenza)B. esteriori (lOmbra non morta e le paure delleroe non vogliono

essere vinte a nessun costo scene di inseguimento).

10. La via del ritorno


il momento del climax, il momento della prova soggettiva.Leroe deve dimostrare di saper mettere in pratica anche nel mondo

Ordinario ci che ha appreso nel mondo Straordinario.Egli deve dimostrare, cio, di essere cambiato e di aver appreso a

distinguere il bene dal male, nonch di saper comprendere le logiche altrui e farsi riconoscere dal suo destinante per come

questi lo vorrebbe vedere.Spesso la prova del climax una scelta. Altre volte una prova

fisica, e altre ancora fisica e spirituale.Ancora una volta, leroe muore metaforicamente, per rinascere per

sempre.

11. Resurrezione


il momento dello scioglimento dellintreccio.Leroe riceve un premio, spesso materiale, e si concludono le trame

della storia. Ci sono due modelli:

A. Americano: storie chiuse, in cui ogni problema viene risolto. B. Europeo: storie aperte, in cui non tutti i nodi vengono sciolti.

Ma cosa significa sciogliere i nodi della storia? Vuol dire soprattutto magnificare i cambiamenti avvenuti nelleroe, in contrapposizione con la punizione del Falso eroe.

Il cambiamento principale delleroe lacquisizione della saggezza.

12. Ritorno con lelisir


TAPPE A CONFRONTO


Secondo Vogler, non c narrazione se non c trasformazione delleroe. Ma, affinch la storia sia ben costruita, necessario

che la trasformazione sia progressiva.

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Larco di trasformazione del

personaggio


Il concetto di progressione nella trasformazione del personaggio ha a che vedere con il problema del ritmo.

Vogler sottolinea pi volte limportanza di far susseguire momenti di tensione e di detensione nel corso della storia. La sua teoria

che il viaggio delleroe sia come un elastico.

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Il ritmo narrativo


Riferendosi a Propp, Vogler sottolinea come nel viaggio delleroe, diversi personaggi possano svolgere differenti funzioni

narrative. Sono anche i modelli di temperamento di Jung.

EROE

IO SUPERIORE

MUTAFORME

GUARDIANI DELLA SOGLIA

IMBROGLIONE

OMBRA

MESSAGGERO

ALLEATI

MENTORE

GLI ARCHETIPILe possibili maschere dellEROE


I 7 ArchetipiEroe ( Hero )

Mentore ( Mentor )

Guardiano della Soglia ( Threshold Guardian )

Messaggero ( Herald )

Mutaforme ( Shapeshifter )

Ombra ( Shadow )

Imbroglione ( Trickster )


Leroe

L'Eroe colui che vive la storia, compie il viaggio, fisico o mentale.E caratterizzato da un punto debole ( fatal flaw) un tallone dAchille

in cui pu essere colpito e deve confrontarsi con la metamorfosi, il cambiamento e la morte, spesso simbolica.

Ha qualit con le quali possiamo identificarci ma anche impulsi contraddittori e caratteristiche che lo rendono pi vero.

Intorno a lui si muovono gli altri personaggi che possono essere amici, nemici o specchio delle sue dinamiche profonde.


Il Mentore

Il Mentore la guida che aiuta e istruisce lEroe. Gli procura doni (Propp), lo sospinge nellavventura; ha spesso un ruolo fondamentale.

Si tratta frequentemente di precedenti eroi negativi o positivi.

Il Mentore in stretta relazione con il ruolo genitoriale in senso lato.Il suo operato termina necessariamente, anche con la morte,

alle porte della prova principale, che lEroe deve affrontare solo.

Il Mentore anche la voce di Dio, della coscienza comune o dei valori condivisi di una societ.


Il Guardiano della Soglia

Il Guardiano della soglia colui che mette alla prova lEroe creandogli difficolt, ne sonda la volont, lenergia e le nevrosi.

Apparentemente suo nemico, ma si rif alla coscienza dellEroe e ai suoi demoni interni.

A volte qualcuno che leroe incontra lungo il cammino e che deve conquistare o semplicemente deve conquistare il suo lascia passare.


Il Messaggero

Il Messaggero deputato alla rappresentazione dellinizio dellavventura e il cambiamento che arriva.

Pu essere un evento scatenante, ma anche un oggetto,come un avviso, una comunicazione inattesa o una rivelazione.

Risveglia la motivazione nel portare notizie alleroe.


Il Mutaforme

Il Mutaforme colui che si traveste o cambia aspetto. Amici che diventano nemici o viceversa. Questa figura ha la funzione di seminare

dubbi e sospetti, di creare incertezza e ritardare lazione.

Simbolicamente in stretta relazione con lanima e il pensiero, espressione dellinconscio femminile nel maschile o del maschile nel

femminile.

Catalizza il cambiamento ed funzionale nel cambiare la psicologia delleroe nel corso della sua trasformazione.


LOmbra

LOmbra riflette le tendenze negative e inespresse, mette leroe in difficolt o lo minaccia concretamente, sfruttando

spesso le sue psicosi e le sue paure.

Corrisponde in genere allantagonista ed lincontro-scontro con leroe che fa muovere la storia.

Pi lombra umana, caratterizzata e complessa, pi profondo e intenso sar il viaggio che lo spettatore far con il suo eroe.


LIMBROGLIONE

LImbroglione il compagno di viaggio scanzonato, ironico, colui che crea il momento goliardico e i contrattempi, che stimola cambiamenti,

ed in contatto con laspetto istintivo del protagonista.

Da non confondersi con il personaggio che inganna o letteralmente imbroglia leroe.

Il nostro archetipo rappresenta invece la spalla comica, le sue scene sono spesso parentesi distensive prima della battaglia.


EroeMentore

Messaggero

Guardiano della sogliaMutaforme

OmbraImbroglione

EroeDonatore, Aiutante

Mandante

Antagonista

Falso Eroe

Sfere dazione in Propp e Maschere in

Vogler


Le narrazioni di Genere

Il genere qualcosa di immediatamente riconoscibile edunico. Il racconto sottostante al genere acquista unatipizzazione ed una specializzazione, prende cio una

propria fisionomia definita.Il riconoscimento di tale fisionomia legato ad unfenomeno inconscio: lo schema della narrazione

aderisce ad una sorta di matrice sita nella memoriainconscia e collettiva di chi assiste alla narrazione.

Ci determina da un lato il riconoscimento inconscio deltipo di narrazione che viene proposta e, dallaltro

lattivazione della sospensione dellincredulit.


Eroi e Generi

Leroe Re Fantasy / Horror

Leroe Guerriero Avventura / Azione / Western

Leroe Mago Detective Story / Thriller

Leroe Amante Drama / Comedy

Nel costruire le nostre storie possiamo unire la figura archetipica di un eroe alle caratteristiche particolari di alcuni generi


PRINCIPIO dAZIONENel Mondo Mitico delle nostre storie ci sono quattro principi

funzionali con cui luomo si relaziona e agisce col mondo circostante

1. Principio di ordine: creazione ed organizzazione del caos primordiale

2. Principio di salvaguardia dellordine: canalizzazione degli istinti

3. Principio di controllo e governo sensoriale dellordine: discriminazione dellapparenza dal vero, ispirazione e creazione

artistica, abilit tecnica, percezione relazionale

4. Principio creativo-riproduttivo: comunione, comunicazionesensoriale col mondo


EROI E PRINCIPI dAZIONE

Leroe Re

Leroe Guerriero

Leroe Mago

Leroe Amante

Ad ogni figura di eroe-archetipico corrisponder quindi un principio di azione che ci aiuter a costruire il suo personaggio con i suoi obiettivi

Creare e dare ordine

Salvaguardare lordine

Equilibrare lordine

Trasmettere lordine


I 4 archetipi di

EroiRE GUERRIERO MAGO AMANTE

Domanda

Come costruire ordine per dare alla comunit

una vita serena?

Come difendere lordine della comunit da

nemici esterni?

Come seguire le tracce di una

possibile disgregazione dellordine?

Come portarela vita serena

della comunit anche nel futuro?

GenereFantasyHorror

AzioneWesternGangster

ThrillerNoir

Giallo

DramaComedy

I 4 Archetipi-eroi e i Generi Cinematografici


METODOLOGIA per costruire le Storie

Spunto creativo dai quadri: personaggi.

Struttura drammaturgica con il viaggio delleroe.

Sistema dei personaggi attraverso gli Archetipi.

Setting e Iconografia con rapporto eroe-genere.


BibliografiaPropp, Vladimir J.1928 Morfologija szazki, Academia, Leningrad [trad.it. Morfologia della fiaba, Einaudi,Torino, 1966].

Chris Vogler, Il viaggio dell'eroe, Dino Audino, Roma 1992

Joseph Campbell, Il potere del mito, intervista di Bill Moyers, a cura di Betty Sue Flowers, trad. Agnese Grieco e Vittorio Lingiardi, Guanda, Parma 1990.

Joseph Campbell, L'eroe dai mille volti, trad. Franca Piazza, Feltrinelli, Milano 1958 e 1994 .

Volli U., Manuale di semiotica, Laterza, Bari 2000.

Greimas, Algirdas J.1966 Smantique structurale, Larousse, Paris [trad. it. Semantica strutturale, Meltemi, Roma, 2000].


Date post:	24-Sep-2015
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