INCROCI
L’estetica della produzione spontanea nella prima i nfanzia e l’arte astratta
3 settembre 2015
Dalla destrutturazione alla strutturazione Dalla strutturazione alla destrutturazione
L’INCROCIO
Lo sviluppo grafico –compositivo
in età evolutiva
La storia dell’arte
Prima infanzia
(18-48 mesi)
Arte astratta
(1910 in poi)
Le “nostre” fermate dell’arte moderna
Post-impressionismo, Cubismo, Espressionismo, Suprematismo, Espressionismo astratto
Arte astratta primitiva e moderna
Grotta di Gorham, Uomo di Neanderthal , 40.000 anni a C.
Lucio Fontana, Concetto spaziale. Attese,1959
Perché nasce l’arte?Presentificare l’assenza
Piramide di Cheope
Cimitero di Stahnsdorf
Menhir di Filitosa
Bisognerebbe tradurre
The sublime is now
non con “il sublime è ora”,
ma con “ora, questo è il sublime”.
Non altrove, non laggiù, non lassù:
nè più presto, nè più tardi, néin un altro momento.
Qui ora accade che… ed èquesto quadro. Che ora e qui ci sia questo quadro piuttosto che niente, questo èsublime.
Impronta di mano. Grotta di PechMerle,
Francia 22000 anni fa
Impronta di mano. Collezione Privata, ufficio Asili Nido
Cinisello Balsamo 2014
Lasciare tracce: un piacere antico
Riprodurre la realtà: un’abitudine antica
Figura di cavallo, 18.000-16000 anni fa. Dordogna, Francia
Leonardo da Vinci Studi anatomici di spalla e collo,1508
Botticelli, Nascita di Venere. 1482
Antonello da Messina, Ritratto di uomo. 1475
IL REALISMO(pittura)
UNA GARA TRA PITTORI
• Plinio il Vecchio , Naturalis historia, XXXV, 65-66,
• Si racconta che Parrasio venne a gara con Zeusi; mentre questi presentò dell’uva dipinta così bene che gli uccelli si misero a svolazzare sul quadro, quello espose una tenda dipinta con tanto verismo che Zeusi, pieno di orgoglio per il giudizio degli uccelli, chiese che, tolta la tenda, finalmente fosse mostrato il quadro; dopo essersi accorto dell’errore, gli concesse la vittoria con nobile modestia: se egli aveva ingannato gli uccelli, Parrasioaveva ingannato lui stesso, un pittore.
Maestro e discepolo
• Dicesi che stando Giotto ancor giovinetto con Cimabue, dipinse una volta in sul naso d’una figura che esso Cimabue avea fatta una mosca tanto naturale, che tornando il maestro per seguitare il lavoro, si rimise più d’una volta a cacciarla con mano pensando che fusse vera, prima che s’accorgesse dell’errore.
[Giorgio Vasari, Le vite, ed. Giuntina, 1568, vol. 2, p. 121.]
I livelli interpretativi dell’immagineErwin Panofsky
Il significato delle arti visive3 livelli di indagine
• a) descrizione preiconografica ( fattuale e espressiva)
• b) analisi iconografica ( descrizione e classificazione delle immagini)
• c) interpretazione iconologica ( interpretazione di sintesi dei significati simbolici)
Livello pre-iconografico
Il significato percepito è di natura elementare e facilmente comprensibile.
E’ la semplice operazione di identificare certe forme visibili con oggetti noti dall’esperienza pratica.
Livello iconografico
Parmigianino. Crocifissione, 1510
Quando diciamo “E’ Gesù Cristo in croce” diamo un significato convenzionale che differisce da quello primario.
Qui noi non riusciamo a dire che si tratta semplicemente di un uomo in croce.
Il significato è intellegibile ( non più solo sensibile) perchéculturalmente determinato. Rimanda ai costumi, alle tradizioni, all’ethos di una certa civiltà.
dettagli
Modo individuale di vedere le cose , di reagire al mondo.
E’ il livello del vero significato dell’opera da cui si desume una concezione religiosa e
filosofica dell’esistenza.
Vassily Kandinskij Primo acquarello, 1910
Esercizio 2
1) Livello preiconografico:
2) Livello iconografico:
3) Livello iconologico:
Un nuovo sguardo sul realeimpressionismo:
Claude Monet, Il Tamigi sotto il ponte di Westminster, 1871
Parole di Vincent“Dì a Serret che sarei disperato se le mie
figure fossero realistiche…Digli che desidero produrre queste distorsioni, queste deviazioni, questi rimodellamentie cambiamenti nella realtà, così che possano diventare,…bhè…se vuoi bugie…, ma più veri della precisa verità.”
Vincent Van Ghog, Lettera al fratello Theo.
(Nascita dell’espressionismo: si dipinge non ciò che si vede, ma ciò che si prova)
Materiali e forma
Jackson Pollock Olio su tela con chiodi, spilli, bottoni, chiavi, sigarette, fiammiferi ecc.1947