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Una domanda vienespontanea ammirando lastupenda opera di Miche-langelo: Perché il sommoartista ha rappresentatola Madonna così gio-vane?(1)

Sappiamo che altri fa-mosi artisti hanno mo-strano il volto sofferente

della Santa Vergine in modo diverso.

Osserviamo, ad esempio, il volto della Madonna(accanto a Maria Maddalena) raffigurato da Caravag-gio nella Deposizione Vaticana (2) e il volto di Marianella Deposizione Borghese di Raffaello (3).

Notiamo una notevole differenza di età. Ha sba-gliato Michelangelo?

La tradizione cristiana ci ricorda che Anna e Gio-acchino, vilipesi perché non avevano avuto figli, intarda età, dopo un voto al Signore riuscirono adavere Maria.

In segno di ringraziamento, quando la Bimbacompì tre anni, venne assegnata al Tempio e affidataai sacerdoti.

Raggiunta l’età di circa dodici anni i genitori ed isacerdoti decisero che è ora di trovarle un marito(era normale a quei tempi sposarsi in giovanissimaetà, la vita media era molto breve).

La Santa Vergine aveva perciò circa quattordicianni alla nascita di Gesù Bambino.

La stupenda statua della Pietà (4) mostra la Ma-donna che tiene tra le braccia il Figlio appena depo-sto dalla Croce.

Gesù fu crocefisso all’età di trentatrè anni, la Ma-donna aveva quindi circa quarantasei anni.

Perché Michelangelo la rappresentò cosi giovane,addirittura “più giovane” di Gesù?

PERCHÈ LA PIETÀÈ COSÌ GIOVANE?

a cura di Enrico BruschiniEx allievo ed insegnante dell’Istituto Salesiano Pio XI, Già Curatore dei Beni Artistici dell’Ambasciata Americana a Roma

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Permettetemi diesprimere ancorauna nuova idea,un’idea che ho espo-sto nel mio libro “InThe Footsteps ofPopes” (Sulle ormedei Papi) pubblicato nel 2001dalla Harper Collins diNew York e in seguito accettata e pubblicata anchein Italia sulla Guida dei Musei Vaticani “I Capolavoridel Vaticano” stampato nel 2004 da Edizioni MuseiVaticani in collaborazione con Scala Editore.

Osservando bene il gruppo marmoreo ci accor-giamo subito che le proporzioni delle due divine fi-gure non sono esatte. Le spalle della Vergine sonomolto più larghe delle spalle del Salvatore. Anche lebraccia, le mani e le gambe sono più grandi!

Provate, con l’immaginazione, a mettere in piedile due figure, noterete che la Madonna è alta quasiil doppio!

Un errore di Michelangelo? Oppure un messaggio?

Io sono certo che il capolavoro michelangiolesconon rappresenti un “compianto sul corpo di Cristomorto”, ma piuttosto la “Visione premonitrice” dellaVergine Maria!

Osserviamo la Pietà – Nella mente di Michelan-gelo la Madonna, giovane, ha nelle braccia il Bam-

Le risposte potrebbero essere diverse. Michelan-gelo stesso rispose alle critiche del tempo dicendo,secondo il suo biografo Ascanio Condivi, “La castità,la santità e l’incorruzione preservano la giovinezza”.

È anche possibile che Michelangelo, che cono-sceva e apprezzava la Divina Commedia, abbia vo-luto ricordare l’invocazione dantesca nel canto XXXIIIdel Paradiso - “Vergine Madre, figlia del tuo Figlio,umile ed alta più che creatura…”

A mio avviso, quasi certamente, potrebbero es-serci anche altre motivazioni.

Ricordiamo che Michelangelo aveva perso la giovanemamma all’età di solo sei anni. È comprensibile chequell’amato volto sia rimasto nella mente e nel cuoredel grande genio e che lui lo abbia voluto ricordare nellesue numerose immagini della Santa Vergine?

La Pietà fu completata nel 1499 quando l’artistaaveva ventiquattro anni.

Notiamo la somiglianza con il dolce viso della“Madonna di Bruges” (5) scolpita nel 1501-1504 econ il bel volto della Madonna del “Tondo Pitti” (6),scolpito nel 1503-1504 e conservato nel Museo delBargello.

Il dolce volto della Pietà è perciò un tenero ricordodel volto della giovane mamma di Michelangelo?L’ipotesi è fascinosa.

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bino Gesù. In quel momento Dio le permette di ve-dere la tragica conclusione della vita terrena di suofiglio - Divenuto uomo egli sarà arrestato, sarà sup-pliziato e morirà in croce.

Ma, Gesù è Dio, egli risusciterà dai morti!

Notiamo come gli occhi della madonna non sonorivolti al volto del figlio morto, essi stanno fissandoil “bambino”.

E notiamo come lo tiene tra le braccia, con lamano sotto le spalle, come si sorregge un bimbo.

Il momento fissato da Michelangelo potrebbe mo-strare sia l’inizio della visione (il bambino sta diven-tando uomo), oppure la fine. Per me essorappresenta il momento finale della visione - Il Bam-bino è diventato uomo, è stato crocefisso (si vedonola ferita sul costato e i fori dei chiodi sulle mani e suipiedi) e sta ritornando bambino. Ancora pochi se-condi e la vergine rivedrà tra le sue braccia il Bam-bino Gesù!

Anche il gesto della mano sinistra della Vergine èmolto espressivo. In quel gesto c’è pena e accetta-

zione. Con quella visione premonitrice la Santa Ver-gine comprende che suo figlio soffrirà molto e lei,come madre, soffrirà come lui. Con quel gesto dellamano sembra quasi dire a se stessa, e a noi, - “È ter-ribile, cosa posso fare”? E in quel momento Lei ac-cetta la volontà di Dio. Sembra di ascoltare la fraseche la Vergine risponde all’annuncio dell’angelo -Fiat mihi secundum verbum tuum!

Un’ultima notazione – Michelangelo ha cancel-lato sul volto di Gesù le atroci sofferenze della Pas-sione. Ancora alcuni istanti e, al termine della visionepremonitrice, sulle labbra di Gesù apparirà il tenerosorriso di Gesù bambino addormentato (7).

Quando sono davanti alla stupenda immaginedella Pietà, sono felice di sentire che molte personeora ripetono questa idea e leggo una profonda com-mozione negli occhi dei presenti.

No, non penso proprio che il Giovane Michelan-gelo abbia commesso un errore nelle proporzionidelle divine figure, egli ha voluto mostrare un toc-cante messaggio!

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