Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 1 of 60
Comporre ai Confini(rel.ae8b177)
Nicola Bernardinicon Anna Terzaroli
[email protected],[email protected]
Conservatorio “S.Cecilia” – Roma
Confini Mediterranei – Conservatorio “G.Martucci” Salerno – 21/10/2015
Copyright c© 2015 Nicola Bernardini, Anna Terzaroli<[email protected],[email protected]>This work comes under the terms of theCreative Commons c© BY-SA 2.5 license
(http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/)
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 2 of 60
Comporre al confineo. . .
Comporre ai Confini?
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 3 of 60
Le Funzioni della Musica
i generi musicali non esistono
esistono le funzioni della musica:
ritointrattenimentospeculazione
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 4 of 60
Caratteristiche della funzione speculativa
La funzione speculativa si basa proprio sulla conoscenza esull’espansione dei confini propri e altrui:
Affrontare problemi che non si sa come risolvere . . .Scrivere musica che non si sa come scrivere. . .Studiare e imparare a usare strumenti che (si spera) sianoadatti a risolvere i problemi di cui sopra. . .Costruire strumenti che (si spera) siano adatti a risolvere iproblemi rimanenti. . .
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 5 of 60
Problemi
se si affrontano problemi che non si sa come risolvere. . .e possibile costruire una professionalita?
se si scrive musica che non si sa come scrivere. . .e possibile costruire un mestiere?
come si scelgono gli strumenti?
e soprattutto. . . come/cosa si puo insegnare?
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 6 of 60
Soluzioni (?)
la ricerca ha un suo rigore
l’esperienza si accumula comunque
si devono sviluppare
l’orecchio internoil senso della formala conoscenza delle forme retoriche musicali
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 7 of 60
Studi di caso storici
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 8 of 60
Studi di caso presi dalla storia (personale)
Alcuni studi di caso presi dalla storia personale dicollaborazione con altri compositori
La creazione di Ofanım di Luciano Berio
La creazione di Outis di Luciano Berio
Le notazione manoscritta delle opere di Adriano Guarnieri
La traiettoria compositiva di Giacinto Scelsi
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 9 of 60
Ofanım di Luciano Berio (1)
la partitura prevede: una vocefemminile, due cori di bambini, duegruppi strumentali e il liveelectronics
il primo gruppo strumentalecomprende: 1◦flauto, 2◦flauto,3◦flauto (+ picc), 1◦clarinetto inMib, 1◦clarinetto in Sib, 1◦trombapiccola, 1◦tromba in Do, 1◦Corno inFa, 1◦trombone 1◦percussioni: 2timpani, flauto a coulisse, 2 sonagli,tam-tam, 4 rototom, rullante
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 10 of 60
Ofanım di Luciano Berio (2)
il secondo gruppo strumentalecomprende: 4◦flauto, 5◦flauto,6◦flauto (+ 2◦picc), 2◦clarinetto inMib, 2◦clarinetto in Sib, 2◦trombapiccola, 2◦tromba in Do, 2◦Corno inFa, 2◦trombone, 2◦percussioni:timpani, flauto a coulisse, 2 sonagli,tam-tam, 4 rototom, rullante,tastiera midi
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
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Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 11 of 60
Ofanım di Luciano Berio (3)
Esti Kenan e stata la cantante dellaprima esecuzione e di alcune altre
tre parti soliste: 1◦trombone,1◦clarinetto e un bambino
Ofanım, estratto
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
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Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 12 of 60
Ofanım di Luciano Berio (4) –Il live electronics
Curato dal Centro Tempo Reale di Firenze, ha tre funzioniprincipali:
il movimento dei suoni nello spazio,
le trasposizioni del coro e dell’orchestra,
il reciproco morphing dei suoni dei solisti
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 13 of 60
Ofanım di Luciano Berio (5)
Le “prime esecuzioni”
25/06/1988 Prato (Italia), Museo d’Arte Contemporaneadi Prato
19/07/1988 St. Paul de Vence (Francia), FondazioneMaeght
12/11/1988 Bologna (Italia), Aula Magna dell’Universita
28-29-30/05/1989 Roma (Italia), Accademia di S. Cecilia
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
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Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 14 of 60
Outis di Luciano Berio (1)
Azione musicale in due parti su libretto di Luciano Berio eDario del Corno
Prima esecuzione presso Teatro alla Scala, Milano (Italia),il 5 ottobre 1996
l’organico si compone di: coro, solisti ed orchestra
Outis, estratto
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
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Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 15 of 60
Outis di Luciano Berio (2)
l’orchestra comprende: 3 fl (3◦anche ottavino), fl in Sol, oboe, corno
inglese, cl picc in Mib, 3 cl in Sib, cl basso, quartetto di sax (sop,
contr, ten, bar), fag, controfag, 4 trombe in Do, 3 corni in Fa, 3
tromboni, basso tuba, 3 percussioni (I: log drum, timpano piccolo,
guiro, 2 clacksons, 4 woodblocks, 2 bonghi, triangolo, flauto a
coulisse, flexaton, glockenspiel, raganella; II: 4 rototoms, 2 sonagli,
raganella, 2 clacksons, snare drum, frusta, flauto a coulisse, sirena,
maracas; III: 3 tam-tams, snare drum, 2 sonagli, triangolo, flauto a
coulisse, tamburino basco, claves, grancassa (con pallini di piombo)),
piano, celesta, arpa, accordeon, tastiera (sampler), violini I, violini II,
viole, violoncelli, contrabbassi. Strumenti sul palco: tromba in Do,
piatti e grancassa, violino piccolo, accordeon, trombone, 2 pianoforti.
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
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Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 16 of 60
Outis di Luciano Berio (3)
La prima produzione e la seconda produzione
regista Graham Vick al Teatro alla Scala, nell’autunno del1996
regista Yannis Kokkos al Theatre du Chatelet, Parigi, nelnovembre 1999
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
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Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 17 of 60
Il problema della scrittura manoscritta diAdriano Guarnieri (1)
Molti sono i problemi ancora aperti riguardoalle partiture di Adriano Guarnieri
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 18 of 60
Il problema della scrittura manoscritta diAdriano Guarnieri (2)
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 19 of 60
(Le analisi di Heinrich Schenker)
Figura: Schenker – Analisi dello Studio in Fa Maggiore di FryderykChopin op.10 n.8
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
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Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 20 of 60
La traiettoria compositiva di Giacinto Scelsi (1)
Compositore italiano
Nato a La Spezia nel 1905, morto aRoma nel 1988
Uno dei primi utilizzatori delladodecafonia in Italia
Lunga crisi creativa negli anni ’50
Rivoluzione dei suoi metodi e delle sueprassi compositive
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 21 of 60
La traiettoria compositiva di Giacinto Scelsi (2)
Improvvisazioni registrate su vinile e poisu nastro trascritte da “copisti” sucommissione
Risultati musicali “tra” Varese eXenakis
Ossessivamente ostacolato e ignorato inItalia, riconosciuto nel mondo interodagli anni ’70
Misteriose le traiettorie creative dellesue composizioni
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 22 of 60
La traiettoria compositiva di Giacinto Scelsi (3)
Sino agli inizi degli anni ’50scrittura tradizionale
Dagli inizi degli anni ’50 in poi:
improvvisazioni al pianoforte oall’ondiola o altri strumentiregistrate prima su dischi di cerapoi su nastro magnetico
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 23 of 60
La traiettoria compositiva di Giacinto Scelsi (4)
Sino agli inizi degli anni ’50scrittura tradizionale
Dagli inizi degli anni ’50 in poi:
consegnate a “copisti” di fiduciaper la trascrizione, con indicazionisugli strumenti da usare, segmentida prelevare ecc.rivedute e corrette assieme ai“copisti” stessiedite da Salabert su indicazione diXenakis a partire dagli anni ’70 inpoi
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 24 of 60
La traiettoria compositiva di Giacinto Scelsi (5)
Le registrazioni sono usate come “cahiers d’esquisses”
Esse servono a Scelsi per mediare quell’insopportabiledistanza che c’e tra l’invenzione creativa e la suarealizzazione compiuta (egli diceva di sentirsi solo un“intermediario” di questo flusso creativo)
Scelsi non era ne un tecnico ne tantomeno un audiofilo. . .
. . . anche se era molto attento al timbro e ai suoni
Nelle trascrizioni, chiedeva che venissero trascritti tutti glieventi sonori (non solo quelli creati da lui stesso, maanche gli altri – incidentali – registrati in quel momento)
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 25 of 60
Lavori personali
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 26 of 60
Partita, per voce sola (1985) (1)
Brano virtuostico per sola voce femminile
Prima esecuzione: Festival Spaziomusica, Cagliari,12/11/1986
Durata nominale: ca. 3 minuti
https://gitlab.com/nicb/Partita
https://soundcloud.com/nicb-4/
partita-per-voce-sola-1985
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 27 of 60
Partita, per voce sola (1985) (2)
Problemi che cercava di affrontare:
Cosa vale la pena di scrivere, oggi?Come si puo scrivere per voce, oggi?E possibile una (nuova) forma di virtuosismo vocale?
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 28 of 60
Partita, per voce sola (1985) (3)
Mischare insieme 13 forme diverse di vocalita in unasequenza molto veloce, tale che. . .
. . . si percepisca un’unica linea vocale fatta di tante vocidiverse. . .
. . . provenienti da un’unica voce
la forma del brano e legata alle diverse distribuzionistatistiche dei frammenti
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 29 of 60
Partita, per voce sola (1985) (4)
Problemi di second’ordine:
come evitare il collage?come elaborare una forma direttiva?
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 30 of 60
Partita, per voce sola (1985) (5)
0
0.05
0.1
0.15
0.2
0.25
0.3
0.35
0.4
0.45
0 50 100 150 200 250 300 350 400 450
anticoarmonicibelcanto
declaminteriezleggero
murmurirockscat
sprechsquarciasussurri
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 31 of 60
Partita, per voce sola (1985) (6)
sussurratomormorato
difonicopigmeo
medievalescat
sprachgesangcrooning
interiezionirock
a distesabelcanto
declamato
0 50 100 150 200 250 300 350 400 450
fram
menti
frammentimedia
scarto quadratico medio
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 32 of 60
Partita, per voce sola (1985) (7)
Processo (o stratagemma?):
scrivere tredici brani nelle tredici modalita vocaliselezionateregistrarli su nastro magnetico cantati da una cantante aproprio agio nelle tredici modalita (con i tempi esatti!)tagliare i frammenti di nastro magnetico secondo ledistribuzioni previstegiuntarli insieme secondo l’ordine previsto e creare unnastro guidada quello scrivere la partitura
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 33 of 60
Partita, per voce sola (1985) (8)
(Possibile) risultato:
FonitCetra CDC501, voce: Lee Colbert, 1994
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 34 of 60
Partita, per voce sola (1985) (9)
Concludendo:
la partitura e ancora da scrivere. . .ho scritto un pezzo la cui interpretazione e migliorabile persempre. . .capıi che quella (?) era la strada (??) da seguire
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 35 of 60
Studi, per pianoforte (1994) (1)
Brano virtuostico per pianoforte
Durata nominale: ca. 14 minuti
Prima esecuzione: N/A
https://gitlab.com/nicb/Studi
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 36 of 60
Studi, per pianoforte (1994) (2)
Problemi che cercava di affrontare:
come si puo scrivere qualcosa per pianoforte, oggi. . .. . . senza elettronica, senza preparazione, senza trucchi?ossıa proprio suonato in maniera convenzionale?E possibile una (nuova) forma di virtuosismo pianistico?
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 37 of 60
Studi, per pianoforte (1994) (3)
Processo costruttivo:
selezione di 44 frammenti della letteratura pianistica daBach (Busoni veramente) sino a Cage (selezione“affettiva”)selezione di “gesti” pianistici (trilli, glissandi, clusters, ecc.)selezione di “timbri pianistici” (martele, “staccatoperlato”, ecc.)
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 38 of 60
Studi, per pianoforte (1994) (4)
Costruzione formale:
realizzazione di una “forma a finestre” basata su unatrascrizione di un assolo di Thelonious Monk nella suafamosa esecuzione del brano Blue Monk espansa su 14minutile note suonate da Monk costituiscono dei “centri polari”delle finestrele finestre sono piu o meno ampie (in frequenza)
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 39 of 60
Studi, per pianoforte (1994) (5)
Costruzione formale:
in ciascuna finestra viene “incastonato” un frammento oun gesto o un timbro (anche deformando le altezze inmodo da rispettare l’ampiezza della finestra)i frammenti vengono prelevati dai brani seguendo laproporzione posizionale in cui si trovano nel lavororitmi e metri vengono modificati per risultare parte di ununico super–ritmo (ma percettivamente sono molto similiall’originale)le note vengono poi sottoposte a un trattamento serialecon serie permutate
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 40 of 60
Studi, per pianoforte (1994) (6)
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 41 of 60
Studi, per pianoforte (1994) (7)
Concludendo:
gli Studi non sono (ancora) mai stati eseguiti== gli interpreti non sono come i compositori (operlomeno, non come me)
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 42 of 60
Intermezzo I (1997) (1)
Intermezzo I e un lavoro per un percussionista e un flautodolce basso
scritto nel 1996-1997 su commissione del duo Points ofContact (Annunziata Dellisanti, Gabriele Bultmann)
Prima esecuzione: Berlino, 10/7/1997
Durata nominale: ca. 8 minuti
https://gitlab.com/nicb/Intermezzo-I
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 43 of 60
Intermezzo I (1997) (2)
Problemi che cercava di affrontare:
come si possono affrontare ritmo e metro oggi?scavare in profondita nell’essenza del ritmo. . .scrivere su commissione!?come elaborare figura e sfondo oggi?
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 44 of 60
Intermezzo I (1997) (3)
L’essenza del ritmo:
ritmo formale e figure ritmichebilanciamento (composizione?) tra ridondanza ed eventiinattesiagganciamento semantico tra figure ritmiche e timbri
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 45 of 60
Intermezzo I (1997) (4)
Il problema di figura e sfondo:
assegnazione di “ruolo concertante” (percussioni) e“accompagnamento” (flauto dolce basso)in realta, il flauto dolce basso fa spesso da contrappuntoritmico alle percussioni. . .. . . pur mantenendo un ruolo fondamentalmente armonico
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 46 of 60
Intermezzo I (1997) (5)
Processo compositivo:
selezione di 10 formule ritmiche “classiche” (i.e. trattedalle suite di danze rinascimentali e barocche)loro sovrapposizione eterometronomica (ridotta a un solometronomo)assegnazione di ciascun ritmo a un particolare strumentopercussivoelaborazione di un sistema di “finestre formali”selezione delle note in base al posizionamento all’internodelle finestre formalielaborazione di una forma complessiva del brano
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 47 of 60
Intermezzo I (1997) (6)
0’00"A
8’00"
4’57"ϕ-1
D
3’03"ϕ-2
C
1’53"ϕ-3
6’50"ϕ-1+ϕ-3
E
1’10"ϕ-4
B
0’43"ϕ-5 2’20" 3’47" 4’13" 4’30"4’40"4’50" 6’07"
(Allemanda+Double) (Corrente+Double) (Sarabanda+alternate) (Giga+Double) (Ciaccona)
Alle
man
da
Dou
ble
Cor
rent
e
Dou
ble
Sar
aban
da
Pav
ana
Sar
aban
da
Sic
ilian
a
Sar
aban
daF
orla
na
Gig
a
Dou
ble
Cia
ccon
a
1’10" 1’53" 1’53" 1’53" 1’10"0’43" 0’27" 0’43" 0’27" 0’43" 0’43" 0’27" 0’17" 0’10"0’10"0’06" 1’10" 0’43" 1’10"
´´´$Revision: 0.3 $ $Date: 1997/10/12 05:39:07 $´
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 48 of 60
Intermezzo I (1997) (7)
4’56" 6’06"
1’10"
5’01.4"
0’05
.4"
5’06.8"
0’05
.4"
5’12.2"
0’05
.4"
5’17.5"
0’05
.4"
5’28.3"
0’10
.8"
5’33.7"
0’05
.4"
5’44.5"
0’10
.8"
5’49.8"
0’05
.4"
6’00.6"
0’10
.8"
0’05
.4"
D (Giga)5’39.3"
5’22.7"
0’26.7" 0’16.5" 0’26.7"
giga rf (156.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
a corelli_VII (156.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
a corelli_IX (156.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
chaconne jsbach (78.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
gavotte (156.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
allemanda rf (52.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
allemanda j.s.bach (52.0)ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
corrente zipoli (104.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
sarabanda rf (78.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
sarabanda corelli (104.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
$Revision: 0.1 $ $Date: 1997/05/25 21:27:59 $
4’56" 6’06"
1’10"
5’01.4"
0’05
.4"
5’06.8"
0’05
.4"
5’12.2"
0’05
.4"
5’17.5"
0’05
.4"
5’28.3"
0’10
.8"
5’33.7"
0’05
.4"
5’44.5"
0’10
.8"
5’49.8"
0’05
.4"
6’00.6"
0’10
.8"
0’05
.4"
✜ = level 1✖ = level 100✙ = level 101✦ = level 1000■ = level 1001❋ = level 1100◆ = level 1101♥ = level 2001
D0
(Giga)5’39.3"
5’22.7"
0’26.7" 0’16.5" 0’26.7"
giga rf (156.0)
a corelli_VII (156.0)
a corelli_IX (156.0)
chaconne jsbach (78.0)
gavotte (156.0)
allemanda rf (52.0)
allemanda jsbach (52.0)
corrente zipoli (104.0)
sarabanda rf (78.0)
sarabanda corelli (104.0)
■ ✜✜■ ✜ ✜✜✜ ✜✜ ✜ ✜✜✜ ✜ ✜ ✜✜■ ✦ ✜ ✜ ✜✜✜ ✜✜■✜✜ ■ ✜✜■✜ ✜ ✜ ✜✜ ■ ✜ ✜✜ ✜✜ ■✜ ✦ ✜✜ ✜ ✜ ✜■ ✜■✜ ✜✜ ✜ ✜ ✜✜ ✜ ✜ ✜ ✜ ✜■✜ ✜✜ ✦ ✜ ✜ ■ ■✜ ✜ ✜ ✜✜ ✜ ✜✜ ■✜ ✜■ ✜✜
✜■✜■ ✜ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✖ ✦ ✦ ✦ ✜■ ✜ ✜ ■✜✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ■✜■ ✜■✜ ✦ ✦ ✖ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✜ ✜
✜ ✜ ✦ ✦ ✦ ✖ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✜ ✜✜ ✜✜ ✜ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ■✜✜ ✜✜✦ ✦ ❋✖✖❋ ❋ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✜ ✜
■ ✦ ✖✖✖✖✖ ✦ ✜✜ ✦ ✦ ✜ ✜✜ ✖✖ ❋ ✖ ✦ ✦ ✦ ✦ ✜
✜✦ ✦ ✖✖❋ ✖✖✖✖ ✜✜✜✜✜ ✦ ✦ ✜ ✖✖✖ ✖✖ ✖✖✖ ✖ ✖ ✦ ✦ ✜✜✜
✜ ✖ ✖ ✖ ✖✖ ✖ ✖ ✖✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖❋ ✖ ✖ ✖ ✙ ✖ ✖ ✖ ✦
✖✖ ✖✖✖ ✙ ✖ ✖✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖✖ ✖ ✖ ❋ ✖✖ ✖✖✖ ✖ ✖✖✖ ✖✖
✜■ ✖ ✖✖✖ ✖✖ ✖ ✖ ✖✖ ✖✖✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✙ ✦
✦ ✦ ✖✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ❋ ✖ ✖ ✖ ✖ ✦
✜ ✖✖ ✖✖ ✖✖ ✖ ✖ ✦
$Revision: 0.0 $ $Date: 1997/05/27 17:46:57 $
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 49 of 60
Intermezzo I (1997) (8)
il flauto basso:
unita armonica ottenuta attraverso la selezione di trilli e dimultifonici. . .che rispettino/rispecchino alcune prime forms specificheutilizzo ritmico per figure “di intelaiatura”
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 50 of 60
Intermezzo I (1997) (9)
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 51 of 60
Intermezzo I (1997) (10)
Concludendo:
Intermezzo I e stato eseguito, ma. . .. . . e troppo difficile: nemmeno le dedicatarie lo eseguonovolentieriil fatto e che anche l’interpretazione di questo brano einfinitamente migliorabile
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 52 of 60
Recordare (1999) (1)
Recordare, madrigale recitato per suoni elaborati
brano acusmatico
ideato nel 1995, completato nel 1999
Prima esecuzione: Ahrus Festival Week, Ahrus,Danimarca, 27/9/1999
Durata nominale: ca. 6 minuti e 54 secondi
https://gitlab.com/nicb/Recordare
https://soundcloud.com/nicb-4/
nicola-bernardini-recordare
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 53 of 60
Recordare (1999) (2)
Problemi che cercava di affrontare:
come costruire un lavoro musicale con un testo lineare(molto impegnativo) senza condannare ne la musica ne iltesto?e possibile che il testo stesso diventi “musica”?che suono ha un “coro di morti”?come rappresentare contemporaneamente (col solo suono)il singolo e la comunita (alla quale il singolo appartiene)?
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 54 of 60
Recordare (1999) (3)
Idee (astratte) di base:
coro di fantasmi recitanticoro di voci individuali costituite da una miriade di vocirappresentanti comunita specifiche (donne, bambini,uomini, anziani, ecc.)spazializzazione (stereofonica): localizzazione di fronte alpubblico, come se il coro camminasse avvicinandosi a essoelaborazione della “rugosita”: “suono collante” che facciada bordone instabile alle voci
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 55 of 60
Recordare (1999) (4)
Realizzazione tecnica:
campagna di registrazioni di amici e parenti stretti di tuttele eta e di ambo i sessi (lettura intera del testo in manieraanodina e indifferente)segmentazione a livello di difoni di tutte le registrazioniricostruzione del testo miscelando segmenti finestrati disillabe e/o difoni secondo regole statistichemise en espace del testo ricostruito utilizzando semplici esperimentate tecniche di sound–tracing (cf.[?])
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 56 of 60
Recordare (1999) (5)
Strumentazione:
csound
transcriber (assistito da scripts scritti in awk e in perl)per segmentare il testo nelle registrazioniscripts scritti in awk e in perl per creare la partitura e letavole per csoundla spazializzazione ha dati tabulati che possono esseresostituiti per adattarsi alle circostanze delle sale
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 57 of 60
Recordare (1999) (6)
Concludendo:
Recordare ha avuto “un buon successo” (?)musica acusmatica diversae la cosa piu importante. . . Mladic e stato arrestato (nel2011) e consegnato al Tribunale dell’Aia
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 58 of 60
Conclusioni (1)
Altri confini:
come rinconquistare la lentezza e la graduale epifanıa delsenso?semplice e bello!qual’e la “forma–confine” per me?lavori per orchestra?grandi forme?
E piu in generale:
come essere compositori, oggi?
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 59 of 60
FINE.
Confine/Confini
Funzioni
Speculativa
Problemi
Soluzioni(?)
Storia
Ofanım
Outis
Guarnieri
Scelsi
Personali
Partita
Partita
Studi
Intermezzo
Recordare
Conclusioni
Bibliografia
CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 60 of 60
Bibliografia
Nicola Bernardini and Alvise Vidolin.Recording orfeo cantando. . . tolse by Adriano Guarnieri:Sound motion and space parameters on a stereo cd.In Proceedings of the XII Colloquio di InformaticaMusicale - Gorizia 1998, pages 262–265, Gorizia, 1998.
Le sorgenti di questa presentazione si trovano suhttps://github.com/nicb/comporre-ai-confini