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.Origini del teatro grecoFonti principali di studio:-Pitture vascolari-Drammaturgia (commedie e tragedie)-Poetica di Aristotele (ci giunto solo unframmento)
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.Il debito verso il teatro grecoIn Grecia nasce la tradizione spettacolare:-Luogo apposito per le rappresentazioni teatrali-il concetto di interpretazione-forma drammatica
-differenziazione dei generi drammatici
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Origini della tragedia
Affonda le sue origini nel rito dionisiaco, nelditirambo-canto corale dedicato a Dioniso
-ritmo e danza-figure di satiriIl canto narra le vicende di Dioniso.-distacco progressivo di 1 personaggio cheprima narra la storia del Dio, successivamenteinterpreta 1 personaggio della storia.
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-La prima rappresentazione tragica risale al534 a. C. ad opera di Tespi
Contesto: Grandi Dionisie
-Dall anno successivo all interno delle Grandi Dionisie si celebrano concorsi drammatici
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.Grandi Dionisie (marzo-aprile).6 giorni di festeggiamenti: nei primi tre giorni vi sono iditirambi (uno per ogni trib della citt ). I successivi tre giorni sono deputati alle trilogie tragiche di tre poeti..
Coinvolgimento di tutta la cittadinanza e dello stato:-1 magistrato organizza la festa e sceglie i drammaturghi-Tesoreria paga gli attori-3 cittadini facoltosi si assumevano le spese per lapreparazione ed il costo dei cori-Premi: poeta, attore, finanziatore
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La tragedia secondo Aristotele
#Il teatro deve essere un arte dell imitazione: -Poesia = imitazione delle parole-Teatro = imitazione delle azioniTutto ci presentato sulla scena deve contribuire
allo svolgimento dell intreccio-Non deve esserci la pura esibizione spettacolarefine a se stessa
-L evento fantastico quando introdotto deve servirealla progressione dell azione (deve cio avere una motivazione)
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Finalit della tragedia secondo Aristotele
Soggetto: poesia epicaDeve produrre una purificazione sull animodello spettatore (oggettivazione dei propri dolori)
L eroe deve passare da una condizione difelicit ad una di infelicit , dovuta non a cause proprie
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.La struttura della tragedia secondo Aristotele:-Squillo di tromba: invito al silenzio-Prologo: esposizione dell antefatto (poeta oattori)-Parodos: ingresso del coro-Episodi: svolgimento dell azione
-Stasimi: momenti lirici affidati al coro-Epilogo: canto di chiusura del coro
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.Elementi caratteristici della tragediasecondo Aristotele-Intreccio o fabula
-Caratteri di cui devono essere dotati ipersonaggi-Pensiero di cui deve essere dotato il
personaggio-Elocuzione: il linguaggio deve essere alto-Scenografia-Musica: presenza costante dell Auleta
(suonatore di doppio flauto)
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.Principali tragediografi:Eschilo (525-456a.C.).-II attore-Uso di maschere
Ci resta una trilogia delle Grandi Dionisie, l Orestea.Sofocle (496-406a.C.).-Introduzione III attore-Adotta un linguaggio vicino all uso contemporaneo.-trasformazione interiore del personaggio che giungerall accettazione dell infelicit dell esistenza. (psicologie in evoluzione). Edipo.
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#Euripide (480-406a.C.).Nella sua opera si avverte la crisi della certezza dellacivilt della Polis:Le continue guerre lo convincono ad introdurre:-spunti fantastici e di evasione
-il lieto fineV sec. a. C.: la tragedia viene scritta sui papiri
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.L attore e il coro-dialogo si svolge tra 1 attore (hypocrites-poeta) e il coro.
Doppia funzione del coro:
-Episodi: il coro interpreta un personaggio (a nome del coro parla
il corifeo)-Stasimi: portavoce del poeta e momento lirico
Eschilo: introduzione del II attore:-Nasce la figura dell attore (in precedenza attore=autore)-Il poeta diventa proto-regista (insegna all attore e al coro)
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Sofocle:-introduzione III attore-abbandona i panni di attore e resta maestro e poeta.Aristofane: abbandona la funzione di maestro
compiuta la suddivisione delle competenze:Poeta; attore; maestro sono persone diverseDal V secolo tradizione scritta: la regia sar a carico delprimo attoreCon l introduzione di pi attori i dialoghi si svolgono tra attore e attore e tra attore e coro.
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La distribuzione dei personaggi
I attore: protagonista (interpreta il personaggio principale)II attore: deuteragonista (interpreta antagonisti all eroe)III attore: tritagonista (interpreta personaggi secondari,
negativi e il messaggero)
Un personaggio poteva essere interpretato da pi attori
Non potevano essere presenti al contempo in scena pipersonaggi di quanti fossero gli attori
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Una compagnia di attori si prepara alla rappresentazioneMosaico da Pompei, ca. 100-79 a. C. -Napoli, Museo Archeologico.Da una pittura della fine del IV-inizi del III sec. a.C.
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Un gruppo di attori si reca a portare un offerta al dio del teatroRilievo dal Pireo, 400 a. C. circa -Atene, Museo Archeologico
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Coro:-composto da cittadini (12-15 tragedia; 24 commedia).-accompagna sempre lo spettacolo, non esce mai dal teatro
Diverse ipotesi sui movimenti:
Episodi:-il coro fronteggia l attore con cui dialoga-il coro rivolto verso il pubblico (effetto di straniamento)#Stasimi:-le parole del coro probabilmente non sono bendistinguibili dal pubblico-Le parole sono quindi utili solo all azione dei coreuti
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Anfora attica a figure nere, probabilmenteda Cere,550 circa a. C., Berlin,Antikensammlung 1697
I cori della commedia di Aristofanedovevano apparire molto simili
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Pelike da Cerveteri, attribuita al pittore della Phiale475-425 a. C. circaBoston (MA), Museum of Fine Arts, 98.883Due coreuti tragici vestiti da donne
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Pubblico:
-Accedeva al teatro tramite il pagamento diun biglietto che veniva rimborsato
-Non erano ammessi gli schiavi e le donne
-Grande presenza di forestieri (le GrandiDionisie coincidevano con la riapertura dellastagione marittima)
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Coppa a figure rosse da Vulci, attribuita al pittore Makron,Berlin F 2290, 490-480a.C. circa.Scena di rito dionisiaco femminile.
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I costumi tragici dell origine
secondo la foggia modernaPersonaggio eroico o divino:
tunica fino alle caviglie, detta chitonemantello lungo appoggiato sulla spalladestra oppure mantello corto appoggiato sullasinistraCalzariuso di accessori tipizzanti
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VasodiPr nomos(410-400a.C.),particolare,
attoreconchitone
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Papposileno (fig. adx) il padre deiSatiri: vecchiosensuale dal caratterevile e smargiasso.
Amante della buona
tavola e spesso instato di ebbrezza.
VasodiPr nomos(410-400a.C.),particolare,attoricheinterpretano
EraclePapposilenodotatidiaccessoritipizzanticherendonoipersonaggiimmediatamentericonoscibilipelle
dileoneeclavapereracle,pelledileopardo,bastoneemascheracon
ederaperPapposileno)
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servi: abiti pi dimessigiovani: recitano quasi nudi
Colori delle vesti usati con valenza simbolica:
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L attore di Taranto, Frammento di cratere da Gnathia,Taranto, prima met del IV secolo a.C. Mascheracostume di vecchio
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I costumi tragici in epoca ellenistica
fogge bizzarre con colori vari e contrastantiTendenza al gigantismo:
-Le suole dei coturni si alzano di spessore
-I personaggi si sviluppano in altezza(imbottiture che riequilibrano la figura)
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Attore tragico romano congalearia e coturni, II sec. d.C.,statuetta in avorio dipinto da Rieti
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Le maschere
Testimonianze sulle maschere dall Onomasticodi Giulio Polluce del II sec. d. C.Non si riferisce alle maschere delle originiEnumera quasi 30 maschere:
anziani, giovani, donne
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Agli albori della tragedia gli attori non portavanomaschere ma si truccavano (feccia del vino)La maschera introdotta da Eschilo. Era gi presente nei riti.
Fornisce informazioni sui personaggi:EtStato socialeStato d animo
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Il problema della maschera:la fissit dell espressione: -cambia lo stile della recitazione-intervento del poeta a giustificare la mascheradi dolore anche in occasioni di felicit
Scarse testimonianze:-Costruite in lino, sughero o legno-La bocca concepita in modo da funzionarecome megafono
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In et ellenistica (323 a. C.-31 a. C.
-le maschere tendono ad ingigantirsi:
La bocca diventa sempre pi grande
Onkos: parruccaLa maschera (al pari del costume) perde itratti naturalistici
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-Occhi sbarrati
-orbite degliocchi scavate-sopracciglia
inarcuate
-Onkos
Mosaico da Pompei -Napoli, MuseoNazionale
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MascheraTragicadigiovane,areaellenistica,II-
Isec.
a.C.,Tunisia
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-Tratti naturalistici dicostume e maschera
-coturni
L attore di Taranto, Frammento di cratere da Gnathia,
Taranto, prima met del IV secolo a.C. Mascheracostume di vecchio
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.La Commedia.Lenee (feste annuali dedicate a Dioniso;gennaio-febbraio).origine della commedia dalle processioni
falloforiche (cerimonie della fertilit e a caratterepropiziatorio)
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.La struttura ricalca quella della tragediatranne:argomento:-non ci sono storie di eroi o di miti n igrandi conflitti interiori dell uomo- ambientata nella Grecia del tempo
Tono del linguaggio: comune
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.3 fasi della commedia:Commedia antica. Aristofane (480-445 a. C)-Il soggetto:-vita politica e sociale della Polis-Polemica dell autore
Coinvolgimento del pubblico:-parabasi (il coro riporta il pensierodell autore)
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Tecnica del contrasto:-personaggi attuali/ caricature-razionalit /elemento fantastico: (es. Gli uccelli)Uso di giochi di parole e storpiature lessicali.
Parodia di musiche conosciute
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I Costumi della commedia antica
Colorati in maniera variopintaPrivi del chitone (uso di tuniche corte)
ImbottitureGrosso falloTratti caricaturali e grotteschi della maschera
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Cratere a campana apulo, trovato a Ruvo nel 1880, 400-380 a. C.Milano, Museo Civico Archeologico, AO. 9. 284. Commedia antica
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Scena di commediaantica, detta dellaFlautista di Melbourne
Cratere a campana campano, 350-325 a. C.
Melbourne, national gallery of Victoria, D14/1973
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Il cratere di Malibu. Aristofane Uccelli o Nuvole?Cratere a campana apulo, 420-410 a. C. ca. Malibu, Paul Getty Museum,82.AE.83
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Trattigrotteschi:
-accenno dicalvizie
-fronte
schiacciata
-naso camuso
-larga boccadeformata
Attori della commedia antica,Figurine di terracotta da Atene, fine del V secolo
a. C., New York, Metropolitan Museum of Art
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-Deformazionedel volto
-imbottitura delventre
Attore comico che recita la parte di una vecchia, Statuetta di Terracotta, ca.
375-350 a. C., Provenienza: Grecia, New York, Metropolitan Museum
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Commedia di mezzo (385-336 a. C.):-Scade l importanza del coro (quasi pi personaggio)
-scade la polemica politica e personale
-nuova classe di personaggi qualificati in basealla loro funzione sociale (tipi): cuoco, parassita,militare, ecc.
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Commedia nuova. Menandro.-I personaggi si suddividono non pi in tipi main caratteri.-distacco dalla realt politica-introduzione nelle storie del lieto fine-Costumi realistici
-si attenuano i tratti grotteschi della maschera
Timore degli autori la censura politica
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Maschere di giovani della Commedia Nuova. Sono spariti i trattigrotteschi e caricaturali della commedia antica
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-Pelle bianca-Capelli raccolti
Commedia Nuova, La falsa vergine
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-Permangono icaratteri irreali egrotteschi dellacommedia antica solonella figura del servo
Maschera di schiavo della commedia nuova, Museo
Archeologico di Atene
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.Dramma satiresco-Torna a trattare i temi legati a Dioniso (es.l invenzione del vino)
-Frammentariet episodica dell azione
-Chiudeva il ciclo delle rappresentazioni delleGrandi Dionisie: stemperare la tensioneprovocata dalla storia tragica
-Il coro composto dalle figure dei satiri
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Coppa attica a figure rosse con immagine di un Satiro appartenente a un coro didramma satiresco. Si distinguono bene la maschera barbuta indossata dal coreuta,ilgonnellino maculato che rende l idea del pelo animale, il fallo e la coda equina
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Figure di satiri, Dioniso (al centro in alto), Eracle (clava e pelle di leone),auletaPr nomos (al centro in basso) , corifeo (personaggio in basso a destra cheosserva la maschera), suonatori. Scena di attori che si preparano a un drammasatiresco. Accanto all auleta un satiro con maschera prova un passo di danza
VasodiPr nomos(410-400a.C.)
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VasodiPr nomos(410-400a.C.),particolare,
attoreconchitone
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VasodiPr nomos(410-400a.C.),particolare,
attorecheinterpretaEracledotatodiaccessoritipizzanticherendonoilpersonaggioimmediatamentericonoscibile
(pelledileoneeclava)
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Contrasto tragenere tragico ecomico
Scarsissimenotizie su talepratica
drammaturgica
New York. Metropolitan Museum of Arts, coll. Fleischmann F93cratere a campana apulo, 400-380 a.C. circa
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L edificio greco
Caratteristiche principali:
E immerso nella natura:ubicato in uno spazio aperto
ubicato su un pendio (scavato)eretto nella zona sacra della citt
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Ipotesidiricostruzioneprospetticadell acropolidiAtene
nelIIsec.d.C.
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TeatrodiDelfi,500-485a.C.,
Grecia
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I primi teatri arcaici sono di et minoica:-forma rettangolare-gradoni di pietra
Dal 1700 a. C. si smette di costruire teatri enon se ne ha traccia fino al 534 a. C.
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Ipotesi di ricostruzione prospettica dell area teatrale nel secondo palazzominoico di Cnosso a Creta
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Morfologia del edificio greco delle origini
Cavea lignea a pianta trapezoidaleOrchestra a pianta trapezoidale-altare nell orchestra-Forse esisteva anche una piccola pedana su
cui recitava l Hypocrites. Ipotesi contrastanti.
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Ipotesidiricostruzioneplanimetricadelteatrotrapezoidale
costruitoSiracusanelVsec.a.C.
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La sken
.Nasce con l introduzione del secondo attore-Da essa si diparte una pedana per gli attori-Struttura lignea
.Ben presto assume funzione scenografica:-L edificio simbolizzava un tempio o unpalazzo (l ambiente della storia). Potevarappresentare anche una spiaggia o altriluoghi.
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Ipotesi di ricostruzione del palcoscenico del teatro di Damocopo aSiracusa nel V sec. a. C.
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Evoluzione della Sken e della cavea
V secolo: la cavea cambia forma datrapezoidale ad emiciclo (semicerchio) perfacilitare l ascolto del pubblico
L orchestra diventa circolareAlla met del V sec. La cavea viene costruitain muratura. Elemento stabile.
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Anche la sken viene eretta in muratura(IV sec.):-completata con un portico sorretto dacolonne.
#Il fronte scenico si innalza fino a 3 m. dal
suolo.
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Pittura vascolare con scena di uno spettacolo tragico e attori inazione, 360-350 a. C., Taranto
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I Parask nia
#Il fronte scenico si arricchisce di due aliaggettanti detti parask nia.Tra i due parask nia e la sken corre il palco (loge on o pulpitum)
Funzione:-concentrare la visione del pubblico-simbolizzare i luoghi da cui
provengono i personaggi
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Ipotesi di ricostruzione in pianta e in prospetto del teatro diDioniso ad Atene nel V secolo a. C (circa 430 a. C.
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Il primo teatro eretto completamente inpietra il teatro di Epidauro nel 340 a. C.Teatro di Epidauro
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Teatro di Epidauro
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Decorazione della Sken
.Viene addobbata con pannelli e teli:-Fissati sulle colonne che sorreggono ilporticato
-Fissati su periatti (prismi girevoli)-fissati sulla facciata dell edificio scenico
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Le porte della sken :
Porta centrale (regia). Al suo interno vivengono simulati i fatti cruenti mai presentisulla scena.
Porta alla dx. Da essa entra ed esce il IIattorePorta alla sx. Da essa entra ed escono ilterzo attore e le comparse (fanciulli).-Idealmente si affaccia su un luogoesterno (es. Tempio, prigione, ecc.) dadove si immagina arrivi l attore.
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Il messaggero colui checomunica i fatti cruenti chefanno proseguire l azione eche non sono visibili allospettatore
Figura del messaggero (vecchio al centro)
,Calice-cratere siciliano, ca. 350-325 a. C.,Siracusa, Museo Archeologico Regionale
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.Presenza di macchinari sceniciSul piano del palcoscenico:-piattaforma girevole alle porte (Usataper mostrare brevi tableaux vivants)
-Piattaforma con il carrello: ingresso inscena di carri
Sulla verticale del palco:-carrucole: apparizioni deus ex machina-Sistema di botole: collegamentosotterraneo con la zona dell orchestra
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Medea sul carro volante, Calice-cratere lucano,ca. 400 a. C., Cleveland Museum of Art
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Completamento dell edificio scenico
.IV secolo: P rodoi: archi che collegano lazona della scena con la zona del pubblico.-L edificio unitario e collegato
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Teatro di Epidauro (i p rodoi)
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.I p rodoi servivano:per l ingresso del pubblico sulle gradinateper l ingresso del coro nell orchestra vi transitavano anche gli attori che fingevano
di provenire dalla polis o da fuori citt
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Pianta schematica del teatro di Epidauro
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Posti d onore riservati intorno all orchestra nel teatro di Dioniso
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Evoluzione dell edificio teatrale greco
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Principale bibliografia di riferimento:
-Il teatro greco nell et di Pericle, a cura di Cesare Molinari, Bologna, Il Mulino, 1994
-Oddone Longo, Lo spazio del teatro greco,
Drammaturgia , X (2003), n. 10, [n. monografico Drammaturgie dello spazio dal teatro greco ai multimedia,acura di S. Mazzoni], Roma, Salerno Editrice, 2003, pp. 15-37
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